5月22日晚，全國首檔情景喜劇IP孵化綜藝節目《開播！情景喜劇》正式播出，首期節目中，楊超越發起的《家有姐妹》和尚敬導演的《薪劇場》兩個情景喜劇作品被推向了PK賽場。在《家有姐妹》觀眾投票領先的情況下，四位首席顧問打分時，沙溢和高亞麟把票投給了《薪劇場》組，李誠儒把票投給了《家有姐妹》組，而英達導演經過再三考慮後，最終把自己的關鍵一票投給了楊超越組，使得《家有姐妹》總分領先，在首輪比賽中勝出。為此，記者在節目播出後獨家專訪了英達，請他談談為何做出如此選擇，以及對節目和情景喜劇的看法。
支援年輕人但不討好他們
問：看了節目後，特別想知道為什麼您稱讚尚敬導演“真棒”，認為他導演的《薪劇場》是一個“真正的情景喜劇”，但是最終卻把票投給了楊超越發起的《家有姐妹》呢？
英達：那個時刻我確實非常為難，因為兩個作品各有短長，兩個組也都有我的熟人——尚敬雖然比我歲數略長，但在情景喜劇上算是我帶出來的學生；《家有姐妹》裏的范明也跟我合作過。尚敬導演的《薪劇場》比較中規中矩，是按經典情景喜劇的結構、調度、規矩來做的，可惜年輕演員們沒能把包袱吃透、使響；《家有姐妹》雖然有些處理不太情景喜劇，但現場效果好，而且“熟臉”演員也更吸引觀眾——老百姓看喜劇不就是圖個樂子麼？我特別猶豫的是，把票投給“做法正確但不夠理想”的，還是“做法不是最完美但效果更好”的作品呢？但我相信參加這個節目的初衷，尚敬導演與我是一樣的，都是來支援和鼓勵年輕人的，所以我最終把票投給了楊超越組。
問：這次看到已經創作出了《武林外傳》《炊事班的春天》等經典情景喜劇的資深導演尚敬作為選手參賽，讓人很意外。您對此有何感想？有沒有想過也作為選手參與一下呢？
英達：我很敬佩尚敬導演。説實話，我也多少有些遺憾沒去當選手，去和年輕人競爭。節目組當初邀請我去做“首席顧問”，説如果英達不坐在上面，這個節目則不具權威性。況且我近來健康情況也確實不好，就這樣吧……
問：您來《開播！情景喜劇》擔任首席顧問，出于什麼考慮？
英達：來這個節目，我想的就是：甭管誰來，做得怎樣，只要是情景喜劇，只要年輕人對它有興趣，我就鼓勵！我不需要用“經驗”、“批評”或教科書式的“教導”澆滅他們的熱情。我們要支援和鼓勵年輕人，因為我們希望他們把好的東西傳承下去。同時我們不能討好他們，拍年輕人的馬屁，琢磨年輕人喜歡什麼，流行什麼，去追他們的東西，而把自己應該傳授給他們的東西丟了。現在許多青年其實很少看電視，看電視的很多是老人和孩子，情景喜劇要顧及他們。我相信如果拍得好，年輕觀眾也會回歸的—— 就像他們追美劇、網劇那樣。
拍情景喜劇的時機到了
問：您在節目宣傳片中説道：“當年《我愛我家》的播出，帶來了中國情景喜劇的春天”。但中國情景喜劇是從什麼時候開始經歷冬天的呢？您覺得中國情景喜劇能回春嗎？
英達：我不知道“冬天”何以來得那麼快，我只能説希望這一次是情景喜劇的春天再度來臨。因為這次東方衛視做《開播！情景喜劇》這個節目，並不是某個人的情懷，或者只是有人自己想起拍情景喜劇來了，應該是時機到了。《我愛我家》播出30年了，雖然後來出了很多不錯的情景喜劇，但之後所有的大投資、頂級明星、播出平臺都流向甜寵劇、職場劇、宮鬥劇，對此無論是觀眾、專家還是主管部門，都早有話要説——創作，不再是編劇、導演的藝術追求，影視淪為公司或者平臺的資本運作工具，尤其流量明星的巨額報酬，已經不管不行了！已經影響我們行業的健康了！所以情景喜劇此時回歸，我覺得是大勢所趨。
搞喜劇我們是嚴肅的
問：您覺得情景喜劇的優勢和特點主要在哪些方面呢？
英達：首先它價廉物美，投資少，規模小，拍播快，回收早，性價比最好。第二，情景喜劇大多數是現實題材，能夠直接反映老百姓關心的、具有時效性的事情，大家喜聞樂見。
問：那您覺得現在情景喜劇最欠缺的是什麼呢？是好劇本還是好演員？
英達：各方面的人才都缺。喜劇難寫，也不好演。尚敬導演説得對：情景喜劇是年輕人成名的樂園。但是很多人成名以後就不回來了，因為情景喜劇的收益太低。現在業內人士都過于輕視情景喜劇，覺得搞這東西既沒什麼錢，又忒小菜。其實不然，不管你在別的領域是大腕，到情景喜劇這裏，依然必須百分百投入，必須重新學習和研究它的規律才行，因為情景喜劇的學問太多了！你必須尊重它，所以説“搞喜劇我們是嚴肅的”！的確，做情景喜劇的付出和收益不成比例，學問雜，雷區多，必須具有大智慧的人來寫來演，但回報很小。這就是矛盾。還有一些從業者，在別的地方沒混好，以為情景喜劇裏好混，結果把情景喜劇也給連累了。
好“段子手”寫不了情景喜劇
問：現在這個節目能匯聚到這麼多各個領域的人才，您覺得對他們和情景喜劇都有什麼影響？
英達：這個節目原本叫《開播！情景劇》，但其實沒有“情景劇”，只有“情景喜劇”。情景喜劇不是我的發明，而是舶來品，原名叫作“sitcom”，這個“com”就是喜劇——comedy。它有自己的規律和原理，它的本質是不可能為流行和時尚而改變的。這些規律不是我們發明的，而是要我們去發現、學習和運用的。如果想吃喜劇這碗飯，不管以前是演脫口秀的，還是説相聲的，是做搞笑視頻的，還是搞幽默短劇的，最後都會歸到情景喜劇裏來，因為它是容納所有喜劇類型的終極喜劇，正如小瀋陽所説，他一直想搞情景喜劇，因為情景喜劇對小品來説，它是係列小品；對相聲來説，它是化裝相聲。
問：現在網絡上有很多智慧的網民，一出來什麼事，就總能看到網友們創作的各種機智有趣的段子，這些對情景喜劇創作會有幫助嗎？能夠挖掘出一些人才嗎？
英達：現在是全民創作時代，確實偶爾出現好段子，常讓我覺得，應該把這人才挖過來呀！但真請這些高人來寫情景喜劇，就發現他們寫成規模、成係列的作品，一集都寫不出來，因為他們不了解喜劇的結構和規律。這也讓我想到已故梁左大師説的話：“情景喜劇的創作是一個大工程，靠小聰明沒用，首先要耐得住寂寞，還得有係統的知識，否則出不了好作品。”（記者 王潤）
