肖戰在《王牌部隊》中飾演頗具書生氣的軍人顧一野
花開不斷，物謝有時，然要有跡可尋不逾規。近年來軍旅題材電視劇創作不斷，卻無法企及《和平年代》《DA師》《士兵突擊》等久遠的經典，難以描繪出強軍之路的真實圖景並闡明其歷史邏輯。觀眾和市場都期待有新鮮力作的出現。《王牌部隊》被寄予這種希望，其創作建立在經典模式之上，試圖推陳出新一種“完美人設”。但這種嘗試與故事人物塑造的基本規律出現隔離，導致故事情節和歷史圖景不斷推進而人物性格卻不見成長，值得從創作本體角度進行一下反思。
較量中曲線上揚的人物成長歷程：軍旅劇的經典模式
作為一部雙男主模式的軍旅題材電視劇，《王牌部隊》自然離不開角色之間的交流、較量與共同成長。在軍旅題材電視劇的創作中，這是一种經典模式，從《士兵突擊》中的許三多、成才，到《DA師》中的龍凱峰、趙梓明，莫不如此。在此模式下，編劇在“死對頭”與“戰友情”兩種關係間平衡，精心編制戲劇橋段，從而達到戲劇性的充盈。《王牌部隊》的初始設定頗有張力——礦工子弟出身的高粱與軍人家庭出身的顧一野，他們的背景、性格、形象和行為方式形成了鮮明對比，這些巨大的差異給電視劇的情節推進預設了充分的張力空間。再加上主演黃景瑜與肖戰的偶像光環加持，《王牌部隊》甫一播出便話題不斷、屢上熱搜。
然而，儘管沿用了經典模式，《王牌部隊》的最終呈現卻並不理想。偶像演員的演技固然是原因之一，但本質問題出在劇本上。
從基本的戲劇規律來談，主人公的初設起點須低，人物有先天不足，才有向上突圍的欲求，才有後續的成長空間。如果是雙主人公，則兩者還應在故事發展曲線中互為犄角，此消彼長，交錯攀爬至故事高潮。軍旅劇之所以採用雙男主設定，頗類似於戲劇起源之初的角抵戲，低頭積蓄力量，後續爆發力量。而利用對稱角色製造戲劇性衝突，展現軍人在淬煉成鋼的奮鬥歷程中所體現出的不屈意志，從而塑造人物在軍旅中的成長——從普通人變成有頭腦和勇氣的戰士，其本質是性格的蛻變、升級。《DA師》《士兵突擊》等劇給這種敘事模式樹立了成功典範，其要訣則是賦予角色性格以缺陷，缺陷催發其鬥志，讓他們不斷在各種由於性格特徵而導向的行為中掙扎與對撞，使角色性格走向豐富，最終成為英雄人物。
而在《王牌部隊》裏，或許是由於編劇想開創一種性格上“完美人設”式的雙男主模式，或許是製作方在劇本統籌階段過多考慮採用偶像演員來出演，又或許是劇本本來就是為特定演員度身定制，就雙男主的整體人設而言，編劇顯然不太舍得為其添加什麼性格缺陷或凡俗欲求，他們是天生的優秀戰士，仿佛天降神兵——這與同類型軍旅劇中粗糲、懵懂、膽怯、淳樸的新兵蛋子跌跌撞撞成長不易的形態完全不同。
先看普通戰士高粱，他代表着改革開放初期徵兵思路指導下我軍兵源構成的一份子，本應有時代特色和局限性，但這個角色除了受教育程度低之外，幾乎無瑕疵。按照現實邏輯，年輕人朝氣蓬勃，但仍需通過自身努力，提高業務水平，追趕軍隊現代化發展變革的鏗鏘步伐。否則，高粱在當年的軍改過程中就會面臨被淘汰的危險。據此，小學文化程度的高粱對現代化軍事技能認知的心路歷程和學習過程應該着重表現：如何克服學習障礙？如何培養堅忍的心性？如何從毛躁小夥變成穩重指揮官？這些都有戲可做，且大有可為。但劇中只是草率地介紹了他立下戰功，並以此為起點去軍校深造的經歷。那問題來了，高粱這個人物最終的走向是特種部隊大隊領導，從剛入伍時連“青梅竹馬”是啥意思都不知道的半文盲到專業技術能力突出的部隊領導之間的距離是如何跨越的？僅憑軍校的履歷可不能説服觀眾。如果高粱的個人能力養成未能充分體現，那他的領導力和軍事技戰術何來？如此天生的秉賦真實嗎？——所以，這種寫法已經是一種脫離現實的人為的拔高了。
再看精英軍人顧一野，受過高等教育且個人素質高，代表着我軍現代化人才發展的方向，勢必要被時代潮流推上歷史舞&，成為軍隊的中堅，所以顧一野的戲份必然要在劇中佔有極大比重。塑造這樣的天賦型角色，展現其卓越的軍事業務能力固然趣味盎然，但更需要表現的是通過各種事件淬煉其“軍魂”的過程。換言之，顧一野形象刻畫的重點應是其性格和精神的複雜層次：戰士的榮譽感、責任感和使命感。但事實卻是，這樣肩負大任的角色在劇作中只有極少戲份是關於性格成長和精神蛻變的。顧一野一出場就拒絕女友的追求，直言“當兵就是我的命”，直接用“命運觀”堵死了事業成長內在動因的上升通道。此後，顧一野被無關痛癢的情節推動往前走，卻不能發揮主觀能動性並誘發關於軍人事業的自省和昇華，難怪有觀眾感言“顧一野的戲份集中在兒女情長”，這實在是劇作的一大遺憾。
新時代軍隊人物形象塑造的兩條路線，不可偏廢
《王牌部隊》試圖展現四十年強軍歷程，以表現軍隊技術路線的發展為焦點，從英雄人物的競爭與合作入手，追求史詩化表達，本是不錯的思路。在這個思路下，軍隊人物形象塑造有兩條基本路線：不僅要體現其技術和業務能力的升級，更要體現其在性格和精神上的淬煉。任何一條路線沒鋪好，或交織不夠，軍旅劇的表達便有跑偏的危險。
然而，正如前文所説，劇中這兩條路線分離且做戲不足，極大影響了整體的藝術呈現。也因為該劇雙男主高粱與顧一野作為戲劇角色的成長空間不足，只能通過添加兒女情長的感情戲，催發其戲劇行動。
所幸《王牌部隊》並未辜負劇名中所蘊含的集體性力量，依託較為紮實的人物群像塑造，呈現了和平年代中國人民解放軍強軍的艱難歷程，並抓住上世紀80年代中國經濟建設為主的改革發展過程中，中國人民解放軍如何及時調整軍隊戰略發展方向，向高科技新型作戰理念轉型的時代背景，描繪中國軍人的具體奮鬥過程。雖然主角人設定位導致的先天性缺陷，致使雙男主無法支撐有血有肉的軍旅生涯，主創或許是主觀不想，或者是客觀不能，在不去改變人物設定的情況下，就只能借助於戲份的 調整（加 戲或 減戲）來進行創作 平衡。製作方邀請傅程鵬、徐洪浩、孫遜、李幼斌、何政軍等演員聯合擔綱，塑造出姜衛星、趙轟六、舒家貴、牛滿倉、韓春雨等鮮明的軍人群像，讓男兵女兵在殘酷的訓練和實戰中逐漸蛻變，全面有效地顯現出我軍積極向上的整體風貌。他們將中國人民解放軍的精神氣質演繹得意趣盎然，形成了主戲弱、配戲強的角色格局，為該劇增添了英雄的底色。
可以説，《王牌部隊》所嘗試的雙男主完美人設的創作實踐畢竟是一次冒險，如何讓制度與技術自然呈現，如何塑造成長路線曲折起伏的英雄人物形象，又如何將二者自然融合，尚需仔細思量。這部劇的得失也將提醒業界：軍旅題材在突破創作困境時，要緊抓軍旅題材的核心路線，要以人物塑造為旨歸，審慎地權衡人設與劇情推進之間的關係。唯有如此，才能産出不失時代特色的優秀作品，構建起立得住的英雄形象，重新凝聚軍旅劇創作的正能量內涵。
（作者張富堅為杭州師範大學文化創意與傳媒學院講師）