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專訪98歲電影表演藝術家于藍:紅心塑造英雄 真情培育兒童
2018-08-03 12:49:04 來源: 人民網-文化頻道
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  六月中旬,夏意漸濃,但連日的降雨將炎熱削減了幾分,我們就在這樣的天氣中,來到了兒影廠的老宿舍樓,拜訪老藝術家于藍。

  説起于藍,首先浮現在大家腦海中的,定是誕生于半個世紀以前、根據小説《紅岩》改編而成的電影《烈火中永生》,扮演“江姐”的于藍憑借其在影片中細膩生動的表演被無數觀眾所喜愛;改革開放後,于藍退居幕後,為中國兒童電影事業奔走呼號;而今,她在這棟宿舍樓的一間小屋子裏安享晚年。

  “斯是陋室,惟吾德馨”,老人的家並不寬敞,布置稍顯簡陋。窗臺上擺放著于藍所獲得的榮譽獎杯,墻壁上懸挂著“紅梅”二字則令人眼前一亮,還有一些已經泛黃發舊的老照片……它們都在默默訴説著,這位已經98歲高齡的老藝術家在中國電影史上的流光溢彩。

  輝煌歲月 使人們銘記“江姐”

  在眾多老照片裏,最為惹人注目的是挂在墻壁上的一張周恩來總理接見她的黑白照片。照片上,周總理握著于藍的手,于藍一頭短發,穿著幹凈利索,笑容燦爛。之所以有這張照片,是因為當時于藍在電影《革命家庭》中飾演的“周蓮”得到了周總理的好評。

  《革命家庭》給于藍帶來了許多榮譽,其中就包括莫斯科國際電影節的最佳女演員獎。在劇中,于藍成功塑造了由普通家庭婦女成長為堅定革命者的女主人公周蓮。周總理讚揚了于藍在《革命家庭》裏表演,對記者們説:“于藍演了一個好媽媽。”

  戲中,于藍需要從16歲少女演起一直到成為老太太,由于當時受到化粧技術的限制,要化成老太太非常難。對于這段表演,于藍個人並不算滿意,“往臉上貼了好多的紙,那些紙又跟動作不協調,所以我認為老太太那一段並不是很成功。”

  周恩來總理和于藍的合影

  1965年,于藍迎來了電影生涯中的巔峰之作《烈火中永生》。如果可以用聲音表達心中對江姐的懷念,一首《紅梅讚》足矣,如果在頭腦中尋找江姐的形象,大家想到的一定是于藍。

  在影片中于藍憑借細膩的表演,塑造了有血有肉、重感情的“江姐”形象。“江姐對丈夫的愛,埋得很深。”説起江姐這一角色,于藍總有説不完的話。她腦海裏的江姐,有著一種特殊的冷靜與克制,“得知丈夫犧牲了,她在年輕人面前沒有哭,怕引起恐慌。而夜裏,她裹在被子裏壓著嗓子哭。”

  正是因為于藍既演出了江姐作為革命烈士的大無畏精神,又演出了她作為一個平凡女子的隱忍和犧牲,才讓江姐這一角色如此深入人心。“我自己認為主要是烈士本身的事跡感動了人、教育了人。”于藍擺擺手,謙虛道,“這個角色使人信任、感到親切,那麼就算演成功了。並不是我這個演員有多麼了不起。”

  扎根人民 讓表演深入人心

  無論是《革命家庭》裏的周蓮,還是《烈火中永生》裏的江姐,于藍憑借其細膩而又精湛的表演讓角色深入人心。于藍在人民生活中汲取自己作為演員所需的養分,她詮釋的眾多角色也因此令觀眾感到親切動人。

  《烈火中永生》劇照

  早在青少年時期,于藍作為“魯藝”的一員在抗戰期間下鄉為群眾們表演話劇時,便樹立起了扎根生活的念頭,“要深入生活,生活就是創作的源泉。”回想起那段時光,于藍認為自己是在延安文藝座談會哺育下成長起來的演員,“這是我真正的文藝思想的啟蒙。”

  這樣的信念也貫穿了于藍日後的電影生涯。在《龍須溝》中,她飾演的是一位有著多重性格的北京婦女“程娘子”。起初,于藍還不確定自己能否將這個角色演好演活,“那個時候我懷著田壯壯,走了好多大雜院,走得腿都腫了。”

  懷著身孕的于藍還去了天橋一帶觀摩老百姓的生活,觀察賣大餅的小媳婦們説話時的姿態,去了德勝門曉市上揣摩婦女數票子時的神態和用雞毛撣子時的動作幅度,“但是我還是沒有找到這個形象,心裏頭還是沒有底氣。”

  直到有一天,于藍碰見了宿舍門房蘇寶三的妻子蘇嫂,蘇嫂在和于藍對話時候的“陣勢”讓于藍將她與程娘子聯係起來,“她那有氣魄有膽量的勁頭全出來了,透著對人真誠的關心。”于藍決定觀察這位蘇嫂,並將所見所聞記錄下來,“後來,我就和她們生活工作融在一塊,一下子就找到這個角色。”

  “在我自己的表演生涯中,每個角色誕生的過程,都給我帶來了許多難忘而幸福的經歷。”為了演好演活自己的角色,于藍很感激自己在體驗生活的過程中遇到的形形色色的人民群眾, “他們是我的好友,也是我的老師,給了我創造的依據和創造的活力。”

  “文藝創作方法有一百條、一千條,但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”于藍用她的藝術生涯,為總書記的這段話做了完美的詮釋。(黃維、韋衍行)

  延伸閱讀:

  記者手記|98歲于藍:革命的人,年輕的心

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【糾錯】 責任編輯: 常寧
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