“研究生選考古與博物館學，是想跳出歷史故事，去觸摸真實的歷史。”談及專業選擇，周利楠的話平實卻又透着熱愛。本科四年學習歷史的經歷讓他發現，文物才是歷史最鮮活的實證，這份“直面器物和文物”的渴望，一直指引着他的職業選擇。

  從 “觸摸歷史” 到 “解讀歷史”

  進入故宮工作後，周利楠一直從事《紫禁城》雜誌的編輯工作，“直面器物”的渴望成為現實。為準確理解學者文章中的文物描述，他會跟着研究人員走進庫房看實物。“王子林老師寫過一篇卷雲紋木質屏風的文章，文章裏説屏風‘很大’，還有數據，但我們始終沒概念。直到站在屏風前，才真正被震撼——那種衝擊力，圖片和文字根本比不了。”也正是這次經歷，讓他感受到用直觀對比讓讀者“看見”文物尺寸的重要性。

  “每當故宮有新展覽開，我們都會去看。”周利楠説，勤跑展覽是編輯工作的重要一環。只有親身體驗布展狀態、觀察文物細節，才能驗證學者文章中的描述，也才能站在讀者視角，挖掘大眾真正想了解的內容，“先有自己的直觀感受，再結合文字，才能讓雜誌內容既準又活”。

  在專業與可讀之間搭 “橋梁”

  “做雜誌，‘內容為王’是根本，‘不要講錯’是底線。”正是基於不要講錯的底線，嚴謹是最重要的，周利楠坦言，一篇稿子往往要打磨三五個月。

  周利楠介紹一篇稿件的編輯過程，收到作者投稿，先和作者反復確認細節，確保不曲解學術觀點；再經過副編審、編審多輪審查，補充圖片、調整邏輯；最後還要站在讀者角度提問，讓內容更貼近大眾需求。面對學者文章中艱深的專業內容，比如文物修復裏的理工科知識、器物研究的學術術語，他和團隊的任務是在保留學術深度的同時，讓普通讀者讀懂。

  “好文章不怕打磨。就是要打磨越精細越好，因為它的好不只是讓我們來看，更要讓讀者去看，讓讀者也看到它的好。”周利楠説。

  在數字化浪潮下，《紫禁城》雜誌推出電子刊，同步在華為瀏覽器上呈現。“數字化不是替代紙質刊，而是延伸。”周利楠認為，紙質刊是承載文化的“符號”，適合收藏品讀；電子刊則讓內容突破時空限制，方便大眾隨時閱讀，“核心還是做好內容，再用新技術讓好內容觸達更多人。”

  從&詞中理解“故宮人”的使命與堅守

  除了編輯工作，周利楠還參與出演話劇《海棠依舊》，該話劇講述故宮文物南遷的故事。“剛開始只是想豐富工作生活，後來越演越投入。”劇中 “古物到哪我到哪”的&詞，讓他更深刻理解了“故宮人”的使命——南遷路上，文物一件不能少，一件也不能損。有人為護文物舍小家，有人甚至再也沒能回家。“我們用這部劇給老一輩的故宮人寫了一封信。我們現在也在傳承故宮人的精神，守護文物，傳承中華文化。”

  周利楠介紹，《紫禁城》雜誌十月將推出故宮博物院建院百年特刊，邀請多位重磅嘉賓撰寫文章，從各個角度來看故宮博物院走過的100年，故宮如何從一座皇家宮殿變成“文物的家”。

  從1925年到2025年，故宮博物院走過百年，而文化傳承從未止步。透過一本雜誌，周利楠以及很多故宮人在《紫禁城》裏述説紫禁城的故事，讓文物“説話”，讓文脈延續。