印象館

從《廚子戲子痞子》開始，管虎成為一個賣座導演。但與同時期其他賣座導演有所不同的是，他的作品具有更強的現實主義氣質，體現了一個文化生産者對于社會的責任感。這或許跟他的年齡經歷有關係，但更多的恐怕是出于個人的堅持。

我以前從來沒有做過什麼評委會的主席，但是據以往經驗，這一類的電影節無論是什麼背景，他們都有一個共同的好處，就是通過這個平臺，開始慢慢地讓外界，哪怕是旅外的華人、歐洲人，去開始了解中國，中國人的現狀、生存的困境、所思所想，這算是為未來的文化輸出做準備，從哪個角度來説都是一件好事。而且又有北京電影學院的這麼一個背景在，我們電影學院畢業的學生，都是對學院有一個非常深厚的感情，雖然出來多年了。而且最近的這幾年的電影市場，電影學院已經漸漸趨于邊緣化了，所以我覺得學院派還是需要一點互相支撐的。

在電影《老炮兒》的宣傳特輯裏，管虎對著鏡頭説“拍完這個，以後再遇到任何街頭拍攝，我都不會再害怕了”。我們知道人人都會害怕，但並非人人都能説出自己的害怕，除了那些真正勇敢的人。

我們這個行業的人，甭看長得五大三粗，其實都挺脆弱的。拍一個電影從創作上來説就是克服一種恐懼，或者是讓你達到一種勇敢，或者是實現一個宿願。首先，技術上就要克服很多難題，這幾次都是這麼一點點克服過來。有很多希望實現的東西，生活裏你不可能實現的，電影的世界裏可以實現，即便是恐懼也很快樂。譬如説我馬上要做的這個戰爭電影，從來沒做過，就是上千上萬人的那種戰鬥，想起來都害怕，不知道該怎麼去做，但未來你能看到，我會把它做得很好。
比技術上的困難更讓人害怕的，其實是專業上的迷茫。記得那年在上海電影節的時候，跟王小帥他們一起在臺上，有人説全中國最不賺錢的導演都坐一起了。之後開始做《廚子戲子痞子》，其實是茫然的，看起來走那條路都很容易，但是害怕一走就回不來了。經歷過一個漫長的時期，頭一天懷疑自己的從業資格，第二天忽然又自信滿滿，反覆掙扎，持續很長。希望以後不會再出現這種情況。

據報道，前不久在香港舉行的電影導演研討會上， 管虎導演表達了他對電影産業的憂慮。在他看來，一些盲目自大的資本和不夠專業的人迅速涌入，導致現在電影導演嚴重缺乏榮譽感。比如他無法忍受有些人認為在一部作品中“電影感不重要”，還有財力雄厚的投資方公開宣稱“導演不需要童子功”，覺得只要有資源誰都可以做導演，這對電影行業的健康發展是一種嚴重傷害。

由于各種原因，目前對電影本體的尊重是不夠的，行業從業人員喪失了榮譽感，很多人做這件事就當是打工。回頭看十年以前的電影導演，他們非常具有榮譽感，包括儀表、對外，做完這件事情他非常有成就感，不像現在，就幹一活掙倆錢賣賣得了。有些導演就初入行的，就説“電影感”不重要，你聽過這個嗎？還有説電影導演根本不需要手藝，不需要童子功，誰都可以做。這種不尊重帶來的是對行業未來的傷害。導演在營造一個世界，通過責任感去為大傢夥説話，它有一種成就和榮譽。就是給你話語權的時候，你有責任，而不是賣一個10億了事。

中國電影市場在經歷一段時間的高速增長之後，在2016年急速回落。關于回落的原因，評論人士和從業者眾説紛紜。

這兩年熱錢太多，錢看上去很容易掙。2016年的回落是一個正常的過程，2017年還是會繼續往下降。中國不需要那麼多電影，我們一年拍了600部電影，能上線的不到300部，能賺錢的不到50。中國不需要更多的電影，需要更好的電影。