新華社塔什幹/蘭州6月15日電　絲路走筆｜木刻上的絲路風華

　　新華社記者劉奕彤　李奧

　　在位於烏茲別克斯坦塔什幹市以西985公里的希瓦古城，一座巨大的平頂清真寺於城市中央靜靜矗立，吸引着來自世界各地的旅人。

　　走進寺內，眾多木柱將陽光切割成斑駁的光影，其上可見阿拉伯文書法與源自東方的圖案元素交織裝飾，呈現出別具一格的木雕風格。

　　歷史上，希瓦古城是古絲綢之路上連接中國、印度、波斯和歐洲的重要樞紐。東方商旅經敦煌西進到此，帶來中國風行的文化符號與木雕技術，最終凝結進這座朱瑪清真寺的精美雕飾。

　　在烏茲別克斯坦，木雕藝術有着深厚的歷史底蘊。穿梭在撒馬爾罕、布哈拉等古城的街巷中，幾何圖案、花卉紋飾的木雕裝飾隨處可見，其中技藝也如朱瑪清真寺的木雕一樣，帶着來自中國的迷人元素。

　　烏茲別克斯坦木雕藝人馬德拉伊莫夫介紹，烏茲別克斯坦的木雕傳統注重選材與手工工藝，並力求保留木材本身的質感與紋理。他在許多中國木雕作品上也曾看到對木材紋理的獨特運用，這體現了兩國木雕藝術的共通之處。

　　馬德拉伊莫夫的話在3000多公里外的中國敦煌得到印證。在一間木雕工作室內，民間木雕藝術家胡志亮正將一段風化開裂的胡楊木雕刻為旅行的僧侶形象。

　　“這塊木材在戈壁灘上經過長時間暴曬雨淋，形成開片、綹裂，有一種自然的紋理和美感。我在塑造僧人的袈裟部分時，保留了這種風化的紋理，凸顯出苦行僧篳路藍縷的辛苦。”胡志亮説。　　

　　胡志亮説，木雕藝術在中國發展傳承千年，因材施藝的創作理念與各地豐富的傳統文化正是這門藝術重要的活力之源。“不同的木材與歷史文化結合能帶給創作者無盡的靈感，也讓我們的木雕藝術在不同國家開花結果。”

　　“中國的木雕工藝水平非常高，我曾多次到中國交流學習，每次都收穫很多。”馬德拉伊莫夫説，他已經從事木雕創作超過15年，但從中國藝術家的設計中仍能感受到新的活力。

　　“我曾將作品帶到新疆烏魯木齊的展會參展，吸引了很多中國觀眾。這是對我們雕刻技藝的認可，讓我感到非常自豪。”馬德拉伊莫夫説，他希望能帶着作品再次來到中國，展示不斷融合蛻變的烏茲別克斯坦木雕之美。

　　從烏茲別克斯坦到敦煌，木雕技藝沿古絲綢之路交流、融合，將東西結合的藝術之美鑿刻進不同民族的歷史，描繪出跨越萬里的文明交融圖景。