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2023 11/ 17 19:47:00
來源:新華網

“一生情意戲裏盡”——台灣知名劇作家王安祈的戲曲人生

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  新華社&&11月17日電 題:“一生情意戲裏盡”——台灣知名劇作家王安祈的戲曲人生

  新華社記者石龍洪、劉斐

  “我一輩子什麼都不會,就喜歡京劇。這一生,我的情感、意念都在戲裏。一生情意戲裏盡。”

  年近古稀的台灣知名劇作家、國光劇團藝術總監王安祈,近日在&&接受新華社記者專訪,道出自己的戲曲人生。

  她一生摯愛京劇,集創作、教學、編劇與藝術總監於一身,被認為是“實務與理論兼具的傑齣劇作家”。她以傳承戲曲、推動京劇現代化為終身志業,將戲曲融入生命之中。

  10月27日,王安祈在位於&&的國光劇團接受新華社記者專訪。新華社記者 劉斐 攝

  打娘胎裏開始聽戲

  “京劇對我而言是胎教。”王安祈笑言,自己戲齡比年齡大10個月,對京劇的興趣源於母親。

  王安祈的母親生於蘇州,長在天津,自小喜歡京劇,不到十歲就“混”進後&,向後來成為京劇大師的少年李少春要到簽名照,喜滋滋去瀋陽向戲迷舅舅炫耀。不料正逢“九一八”事變,她一到東北就又被推上火車折返天津。

  那張簽名照成為母親的精神寄託,戰亂年代一路相隨,後來還被帶到台灣。

  母親常收聽廣播電台戲曲節目,絲竹管弦熏陶着兒時的王安祈。她六歲起便進戲院看戲。

  “我的情感、經驗全從京劇中來。”王安祈回憶説,她五歲聽《羅成叫關》唱片,竟止不住流下淚來;小學時聽京劇《祭江》,體會到超齡的人生情感。她癡迷於動人的唱腔,抄寫着一句句戲詞唸白。

  在兩岸隔絕年代,她還常聽從大陸流傳而來的京劇唱片,了解新編戲風格。假日,她隨母親踏遍&&的劇場,常是台下最小的觀眾。同學中流行的是西洋歌曲,身旁無同齡人聽戲,這令她頗感孤單寂寞。

  “我所有人生觀、價值觀、道德觀都來自戲曲。”王安祈很小就開始思考,為什麼京劇難以被現代人接受?默默立志“一定要讓京劇現代化”。

  打造京劇新美學

  以夢為馬,王安祈對京劇的喜愛隨年齡增長愈加熱烈,朝着志向不停奔跑。

  上世紀70年代,王安祈毫不猶豫選擇了台灣大學中文系:“我要讀文學,把傳統詩詞根基打好,才能更好投入戲曲創作。”

  她接連在&&取得學士、碩士、博士學位。學習之餘,她看戲也評戲,引起京劇界名家注意。博士畢業當晚,她便接到改編劇本的工作。

  《孔雀東南飛》《再生緣》……越來越多劇團找王安祈合作,她忙得不可開交、不亦樂乎。2002年,她受邀擔任國光劇團藝術總監,更深入戲曲實務,全力探索京劇現代化。

  “我想的現代化不是加燈光布景,讓服裝舞&變得很現代,而是要新編劇本。劇本要與現代人的情感思想接軌,才能被現代人接受。”她説。

  《三個人兒兩盞燈》呈現的寂寞感,《金鎖記》意象化文辭營造的情境,《孟小冬》喃喃自語的筆法透露絲絲心緒……

  編劇之於王安祈,像一趟“向內凝視深掘”的旅程。在她筆下,故事還是那個故事,傳統價值未被否定,但運用古典文辭、文學技法,生動捕捉劇中人物情感,立體塑造人物形象。

  新編京劇大獲好評,吸引了一批新觀眾,也引來不少質疑,甚至有人認為她是離經叛道。

  2009年冬天,國光劇團攜新京劇《金鎖記》到大陸演出,引起轟動。在北京大學那一場,謝幕時已近晚上11時,“竟有800多人留下座談”,令她始料未及。

  後來,劇團新編戲獲評“台灣京劇新美學”,在上海演出時受到戲迷肯定,讓她更堅定京劇現代化探索的方向。

  “每次創作都是全新探索,”王安祈説,“隱喻、鏡像、後設、意識流、蒙太奇……諸多文學筆法、文化理論與傳統戲曲表演藝術結合,激發了京劇的各種可能。”

  10月27日,王安祈在位於&&的國光劇團接受新華社記者專訪。新華社記者 劉斐 攝

  兩岸有責任共同傳承京劇藝術

  “文學化、現代化是京劇新美學的核心價值。它仍在發展,將與文學及各類當代藝術同步前行。”30年不斷探索,王安祈時時掛念京劇的傳承發展。

  1985年起,她先後在新竹清華大學、台灣大學戲劇學系執教30餘年。培養戲曲創作人才是她專注的目標。課堂上,她不要求學生編出符合京劇格律的劇本,更強調“把腦袋打開”。

  “我很幸運,始終留着一隻眼睛在高校。”她説,研究教學與實際劇場經驗合而為一,讓她知曉年輕人喜好,更好改編劇本。

  近幾十年,京劇在台灣不斷式微。只有一所戲曲學校,還常招不滿人導致人才短缺,師資力量缺乏讓演員基礎不足。為此,王安祈一直呼籲:“劇校劇團應更積極投入人才培育,京劇在台灣才能薪火相傳、生生不息。”

  “教學上我們要仰賴大陸。”王安祈説,多年來,兩岸京劇界加強交流合作和人才培養,包括請大陸老師來&教學,或送學生寒暑假到大陸學習。疫情期間,島內學生也堅持通過視頻方式進行學習。

  “在大陸的京劇學習環境下,台灣學生意識到傳統深不可測,激發出向上的動力,努力打好基礎。”王安祈對新生代京劇演員的變化頗感欣慰。

  “世上沒有無根之木、無源之水。每當我構思新戲時,總有影像浮現眼前,那是母親緊捂着簽名照的身影。”王安祈説,京劇源於大陸、根在大陸,京劇在台灣要發展好,與大陸的交流必不可少。

  幾十年來,她奔走兩岸,熱心參與戲曲交流,與大陸同行合作編戲。在她看來,大陸戲曲傳承綿綿不絕,名角如雲、觀之不盡,台灣戲壇則擅長創新,彼此交流更能碰撞出耀眼火花。

  “戲曲是兩岸共享、共同珍愛的傳統藝術。”王安祈認為,兩岸有責任共同努力,將這一藝術瑰寶傳承下去。

  如今,王安祈仍奔走於戲曲研究的路上。因與癌症抗爭多年,不再允許高強度工作,她準備卸下劇團職務。但談及未來,這位劇作家説:“我會繼續聽戲、評戲。我一輩子都在戲裏,都在等待一出更好的戲!”

【糾錯】 【責任編輯:王頔 】
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