（明）沈周《臥游圖冊》-枇杷

  初夏的果園裏、路邊，高高的枇杷樹上，一顆顆珠圓玉潤的枇杷挂滿了枝頭、非常誘人。今天我們就來看看歷代名家筆下的枇杷吧。

趙佶  枇杷山鳥圖 

宋   趙佶   枇杷山鳥圖

26.9×27.2cm  絹本墨筆   紈扇頁 

  宋徽宗的傳世作品有二十余件，大多為花鳥，他的花鳥畫有兩種風格，一為清淡水墨，一為鮮艷濃麗。

  《枇杷山鳥圖》屬清淡水墨一種，扇面中的枇杷以折枝的形式錶現，使得纍纍的果實和繁茂的枝葉變得更為突出。左下方，一隻山雀在枝頭棲息，翹首回望翩翩起舞的鳳蝶，神情警惕而生動。整幅作品沒有工筆畫勾線的痕跡，純用水墨勾染，卻更顯現出靈動的意境。

  這幅畫上同樣珍貴且有意思的是，扇頁對開有另一位皇帝留下的題詩，他被喻為清代的“點讚狂魔”，他就是乾隆皇帝。“結實圓而橢，枇杷因以名。徒傳象厥體，奚必問其聲。鳥自讬形穩，蝶還翻影輕。宣和工位置，何事失東京。”乾隆正是借這首詩抒發對宋徽宗精於繪畫、工於構圖，卻丟了國家的感慨。這張畫也是兩個皇帝相隔數百年的一次遙相呼應，一個繪畫，一個題詞。

林椿   枇杷山鳥圖頁

宋   林椿   枇杷山鳥圖頁 

26.9×27.2cm   絹本設色  

  《枇杷山鳥圖》描繪的是江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一隻繡眼翹尾引頸棲於枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一隻螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝仿佛隨着繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。

  林椿作為南宋畫院的畫家，誰都會對繡眼鳥極度敏感的。因為宋徽宗曾經畫過一幅《梅花繡眼圖》。那幅畫中，一隻繡眼鳥俏立梅樹枝頭，鳴叫顧盼，神情十分動人。

  《枇杷山鳥圖》中繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨後以工細而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現出鳥兒背羽堅密光滑、腹毛蓬鬆柔軟的不同質感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最後以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從而展現岀枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆致工整細膩的重彩法表現，不僅如實地刻畫岀葉面反轉向背的各種自然形貌，且將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不茍。穩健紮實的寫實功底，是南宋畫家的集體特色。正因為下足了寫實工夫，林椿的花鳥果品，件件栩栩如生。

易元吉  宋人畫枇杷猿戲圖

宋    易元吉  宋人畫枇杷猿戲圖

165 ×107.9cm   絹本設色

  畫種有兩隻猿，一隻坐在幹身上仰顎凝望，另一攀挂枝梢，調皮地來回搖晃，還又回頭觀望。兩隻猿黑黝黝、毛茸茸的毛皮觸感，讓觀者似乎伸手可及。從畫面上來看，枇杷樹的枝幹上下各一段，並未相接，觀賞時卻有著相連的感覺，這種畫外之意，正是作者別出心裁的安排。

崔白  《枇杷孔雀圖》軸

宋   崔白  《枇杷孔雀圖》軸

183.1×109.8cm    絹本設色  

  畫中有一對綠孔雀，一隻停歇在枇杷樹榦上，另一行走於花叢間。上方並有綬帶、黃腹山雀陪襯，太湖石旁盛開著各色花卉。畫面異常熱鬧，富有裝飾性。此圖的風格不同於崔白其他傳世作品，畫面富麗堂皇，顯示出了崔白對黃筌父子畫風的傳承，應是其尚未變法以前的作品。整幅作品為全景式構圖，豐滿繁複。禽鳥造型體態雍容，逼真生動，惟妙惟肖。

 吳炳  八哥枇杷圖

宋  吳炳  八哥枇杷圖

31.1×31.1cm   絹本設色 

  此團扇繪一八哥立於枇杷枝上，其羽毛眼喙皆描繪精緻。枇杷設色淺淡，葉之明暗向背交代清楚。

沈周  枇杷圖軸

明   沈周   枇杷圖軸

133×36.6cm   紙本設色  

  “彈質圓充飣，蜜津涼沁唇。”枇杷入口的滋味，在沈周的筆下如此誘人。

  此畫以淡墨畫枇杷,墨色清潤淡雅，薄而透明，是即興神來之筆。枇杷剪裁得體，運筆流暢，結構嚴謹。沈周的花鳥蟲草等雜畫，或水墨，或設色，其筆法與墨法，在欲放未放之間，以後經過陳淳的繼承與發展，開啟了徐渭的潑墨寫意，而又經八大山人、“揚州八怪”的推波助瀾，形成了一股巨大洪流，在發展中國寫意花鳥畫上，沈周的作用和影響是不可忽視的。

虛谷《枇杷圖》軸 

清    虛谷《枇杷圖》軸    上海博物館藏

  虛谷《枇杷圖》是寫生之作，畫枇杷數枝，枝幹直挺，穿插交錯而又層次分明。構圖頂天立地，生機勃勃，用逆筆、枯筆，粗細有致，給人以鮮明的節奏感。設色明麗，顯出枇杷長勢壯盛，個個飽滿，把質感表現得淋漓盡致。背景雖無它物，卻充滿空寥寂靜之意。整幅畫冷雋峭秀、傲岸清高，反映了畫家本身的性格。

吳昌碩   枇杷

  吳昌碩在一幅《枇杷圖》上有：“五月天熱換葛衣，家家廬橘黃且肥；烏疑金彈不敢啄，忍餓空向林間飛。”

吳昌碩（款）枇杷

吳昌碩   枇杷

吳昌碩   枇杷

吳昌碩   枇杷

吳昌碩   枇杷