5月24日，在法國南部小城戛納，巴西導演小克萊貝·門東薩出席頒獎典禮後的拍照式

文/《環球》雜誌記者 陳昊（發自聖保羅）

編輯/樂艷娜

　　“這是巴西第五次獲得提名，但卻是第一次獲獎。”

　　這短短的一句話，巴西女演員費爾南達·蒙特內格羅足足等了26年。

　　在雷鳴般的掌聲中，巴西導演瓦爾特·薩勒斯手捧奧斯卡獎盃，帶着激動的神情，將這座巴西電影歷史上的首座小金人頒發給《我仍在此》的兩位女主角——蒙特內格羅與她的女兒費爾南達·托雷斯。

　　奧斯卡頒獎典禮的鏡頭掃向台下，托雷斯身穿一襲黑色長裙，臉上洋溢着幸福的笑容。26年前，鏡頭也曾對準她的母親蒙特內格羅，那時她同樣身着黑色長裙，但臉上卻寫滿了落寞與遺憾。

　　那一年，蒙特內格羅憑藉在《中央車站》中的出色表現，成為巴西乃至整個拉美地區首位獲得奧斯卡最佳女主角提名的演員。然而，這項榮譽還是與她擦肩而過。

重回世界舞&的聚光燈下

　　跟蒙特內格羅一樣，巴西電影在今年仿佛迎來了久違的認可。除了奧斯卡，今年2月，巴西電影《天空的另一面》獲得柏林電影節銀熊獎；5月，巴西導演小克萊貝·門東薩憑藉《秘探》摘得戛納電影節最佳導演獎，該片主演瓦格納·莫拉獲得最佳男演員獎。

　　“今年對巴西電影來説堪稱奇蹟，沒有人預料到我們會迎來如此非凡的一年。”巴西電影資料館主席卡洛斯·卡利爾在接受《環球》雜誌記者採訪時感慨。

　　巴西電影資料館坐落在聖保羅市東南部一座始建於19世紀末的古老紅磚建築內，是巴西乃至南美最重要的電影文化機構之一。這座由舊屠宰場改建的文化地標，如今承擔着保存與傳播巴西電影作品的使命，守護着這片熱土的光影記憶。

這是5月30日拍攝的巴西電影資料館內的圖書館

  卡利爾説，巴西電影近年在國際影展上取得的成績，既歸功於創作者的才華與專業，也離不開政府對電影的財政支持。

　　“但這仍難以完全解釋今年巴西電影的集中爆發。”卡利爾認為，背後的原因可能主要在於，巴西電影在經歷了新冠疫情衝擊和上屆政府對文化領域的漠視後，經過幾年沉澱與恢復後終於迎來重新啟動，也因此集中涌現出一批優秀作品。

　　巴西櫥窗電影公司是今年戛納電影節熱門影片《秘探》的本土發行商，也是該片導演小克萊貝·門東薩的長期合作夥伴。該公司總監萊蒂西婭·弗雷德里奇指出，近年來巴西電影屢獲成功，秘訣之一就是不斷深化了國際合作。

　　“《秘探》是一部完全在巴西拍攝、全葡萄牙語對白的電影，但團隊裏也有來自海外的攝影指導和演員，更獲得了國際投資方的支持，這是一個跨國合作、彼此學習的過程。”弗雷德里奇説。

　　她還指出，隨着巴西影片在各大國際影展頻頻獲獎，巴西電影越來越受到全球觀眾關注，其在國際市場上的戰略價值也不斷上升。“《秘探》獲獎後，多家國際知名發行公司爭相競購版權，這也説明，即便是一部全葡語製作的本土影片，也擁有強大的全球傳播力。”

隔斷文化交流的關稅壁壘

　　就在巴西電影贏得國際影評人滿堂掌聲之時，這片剛剛復蘇的電影熱土卻驟然籠罩在關稅壁壘的陰影之下。

　　美國總統特朗普5月初宣稱，美國電影業“正在迅速衰亡”，因此將對所有在外國製作的電影徵收100%關稅。

　　“這荒謬至極。”卡利爾直言道，“這是一場充滿民族主義和排外色彩的政治作秀。”

　　他解釋説，美國電影在本國市場本就佔據主導地位，外國電影並構不成真正的威脅。事實上，為了控製成本，不少美國製作公司反而會傾向於在海外拍攝。因此，這種關稅政策的最大受害者不是所謂的“外國電影”，反而是美國電影業自身。

　　弗雷德里奇也指出，針對外國電影徵收高額關稅，不僅是貿易保護主義的體現，更是築起一道文化壁壘，是通過經濟手段限制公眾接觸外來文化的行為。

　　“這種措施打着‘保護本地産業’的旗號，結果卻常常適得其反。”她説，電影合作不僅僅是商業行為，更促進了技術、文化與藝術等多方面的交流。

　　她進一步指出，如果關稅政策最終實行，美國的發行商與流媒體&&等可能會因為成本壓力而減少、甚至放棄採購外國內容，這不僅影響全球電影行業的發展，也會嚴重削弱美國觀眾在文化消費上的多樣性。

　　她強調，電影易於跨文化傳播，更適合講述引發全球共鳴的故事，本應成為一種全球化的藝術形式。“濫加關稅絕不是保護本國電影市場的好辦法。”

曙光漸顯的新興市場

　　“美國的關稅威脅引起了包括巴西在內的全球電影産業的廣泛擔憂。”巴西外貿商會聯合會文化和視聽總監帕特裏夏·阿吉亞爾&&，“這也促使我們重新思考發行策略和市場布局，巴西電影必須更積極地拓展美國以外的國際市場。”

巴西耶穌山風光

  今年5月，《我仍在此》在北京舉辦首映；6月，巴西電影《風暴》以及巴西與葡萄牙合拍電影《被記住事物的氣味》入圍上海國際電影節金爵獎主競賽單元，而獲得柏林電影節銀熊獎的《天空的另一面》等多部巴西電影也將參與展映。如今中國觀眾的“巴西影單”，早已不再局限於《上帝之城》和《中央車站》等經典作品。

　　《天空的另一面》的發行工作也由櫥窗電影公司負責。弗雷德里奇説，來自亞洲國家的優質影視內容在巴西市場反響熱烈，而如今，巴西電影也正逐步打開亞洲，尤其是中國觀眾的心門。

　　“我們現在將許多作品帶到中國展映，收到的反饋非常積極。”她説，“正是這種文化的相互交流，體現了藝術的力量，它讓我們可以跨越地理與語言的鴻溝，實現真正的相互理解。”

　　談及巴西電影的未來，弗雷德里奇認為，近年來在國際影展上屢獲殊榮，證明了巴西電影的全球競爭力，也帶來前所未有的發展機遇。“只要國際投資和政府支持繼續保持，巴西電影完全有能力實現可持續發展。”

　　憑藉《秘探》榮獲戛納電影節最佳導演獎後，小克萊貝·門東薩在接受當地媒體採訪時&&，希望這一獎項能激勵更多巴西年輕人去講述那些屬於巴西的故事。“我一直想對那些猶豫是否投身電影行業的巴西年輕人——我也曾是他們中的一員説，無論他們是否喜歡這部電影，我都希望當他們看到這個獎項時，能對自己説一句：‘也許拍電影並不是那麼荒唐的一條路。’”