新華社香港1月26日電 題：香港戲棚：一棚一“孤品”
新華社記者曹霽陽
這是2024年11月11日拍攝的香港元朗廈村鄉太平清醮活動戲棚的局部。新華社記者 朱煒 攝
在香港，有種隨建隨拆的“竹木劇場”令人稱奇：可容納幾千名觀眾，卻無需鋼筋水泥和重型機械，工匠們僅用竹子、杉木為主材，幾週之內便搭建完成。演出落幕，即可全部拆除，恢復場地本來樣貌。
締造這“海市蜃樓”般景象的，是“香港非物質文化遺産代表作名錄”項目之一——戲棚搭建技藝。
一代代戲棚師傅繼承祖輩傳授的技藝，根據不同的場地和主題，將每個戲棚打造成獨一無二的“孤品”，在香港展現中國傳統建築智慧的獨特魅力。
陳煜光介紹為香港元朗廈村鄉太平清醮活動搭建的戲棚（2024年11月11日攝）。新華社記者 朱煒 攝
古老戲棚 非遺瑰寶
去年秋季是68歲的陳煜光師傅一年中最忙的時段。這位香港戲棚搭建技藝的第四代傳人，帶着團隊在香港元朗廈村鄉安營紮寨，為10年一屆的廈村鄉太平清醮活動搭建戲棚。
經過40多天風雨無阻的搭建，一座可容納3000名觀眾的大戲棚矗立眼前，足有8層樓高。
陳煜光在香港元朗廈村鄉展示戲棚搭建技藝（2024年11月11日攝）。新華社記者 朱煒 攝
戲棚是香港當地籌辦傳統節日時，演出神功戲或舉行各種儀式活動的場所。搭棚師傅用竹子、杉木構建主體結構，以篾條做綁扎固定，頂部和四週覆蓋鋅鐵皮，既遮陽又擋雨。
這種建築材料簡單、靈活環保，蘊含的中國傳統建築智慧令人讚嘆。2017年，戲棚搭建技藝被香港特區政府康樂及文化事務署列入“香港非物質文化遺産代表作名錄”。
香港非物質文化遺産辦事處總監何惠儀接受採訪（2024年11月11日攝）。新華社記者 朱煒 攝
據香港非物質文化遺産辦事處總監何惠儀介紹，戲棚搭建技藝在香港經過了幾代人的傳承，具有很高的藝術水準。更重要的是，它具有維繫和團結社區的價值，反映香港地區的文化特質，亟待保護傳承。
香港非遺辦事處資料顯示，香港關於戲棚最早的記錄出現在19世紀末，已初具現今戲棚的形制及規模。後來，部分搭棚師傅從廣東遷至香港，把他們的技術與香港本地的戲棚工藝結合，經歷幾代傳承及改良後，發展成現在的戲棚建築形態。
何惠儀説，香港戲棚搭建技藝也面臨人手短缺的困境。目前，全港熟練的搭棚師傅僅余二三十人。
香港戲棚搭建技藝第四代傳人陳煜光接受採訪（2024年11月11日攝）。新華社記者 朱煒 攝
一生熱愛 樂在其中
小時候，陳煜光就經常跟着做搭棚師傅的父親來到戲棚場地，看搭棚、聽粵劇，逐漸對搭棚感興趣，13歲便入了行，大約兩年就掌握了基本技巧。
“整個戲棚的構思和布局，都在這兒。”陳煜光用食指點了點自己的太陽穴，意思是這一切都依靠頭腦。
陳煜光在香港元朗廈村鄉展示戲棚搭建技藝（2024年11月11日攝）。新華社記者 朱煒 攝
搭戲棚跟建樓房有很大不同，沒有多個工種相互配合，也不依賴建築機械，從設計、搭建再到拆除，全由搭棚師傅手工完成。他們通過觀察現場環境和地勢，就可確定戲棚結構；無需經過複雜計算和繪圖，就可以施工。
10年前，陳煜光帶隊在廈村鄉搭建的戲棚更為壯觀，可容納約6400人。
“戲棚的大小取決於活動主辦單位的要求和觀眾人數。”陳煜光介紹，大型戲棚通常採用倣照銅鐘形狀的“大金鐘”造型，用於規模較大的活動；另一種“龍船廠”戲棚，結構相對簡單，低矮扁平一些，用於每年例行的節慶活動。
陳煜光在香港元朗廈村鄉展示戲棚搭建技藝（2024年11月11日攝）。新華社記者 朱煒 攝
師傅們會從後&搭起，由其垂直方向向兩側延伸，再起高度，構建棚頂，最後鋪蓋鋅鐵皮。在此過程中，還要搭好舞&、地&、樓梯等結構。
傳統手藝背後，蘊含着力學及人體工學原理。“跨度是承重關鍵。這次廈村鄉的戲棚用了1800多件杉木，近2萬根竹子，起到承托作用。”陳煜光説。
被當地人稱作“篾仔”的篾條不能不提。陳煜光説，香港戲棚搭建技藝傳承了幾代人，唯一變化的就是用來綁定、加固竹子和杉木的竹篾，換成了現代的膠篾，更有韌性、更耐用，加強了戲棚的安全性。
站在廈村鄉的戲棚中央，陳煜光抬頭望著棚頂説：“通常‘大金鐘’的頂部都是兩層，這次有三層，通風、採光更好，這是我的創意。”
陳煜光笑了，黝黑的臉上，眼睛瞇成了一條縫。“這是我的第一份工作，做著做著找到了技術和手藝帶來的樂趣，正是我喜歡的，是我最大的滿足。”
這是2024年11月11日拍攝的香港元朗廈村鄉太平清醮活動戲棚的局部。新華社記者 朱煒 攝
古老技藝 期待傳承
古老的戲棚搭建技藝，對陳煜光這一代來説，除了是安身立命的本領，也意味着責任和擔當。
當有人提出傳統技藝應該隨着時代發展加入新元素時，陳煜光搖着頭説：“時代越進步，我們的棚越要保持原汁原味，這樣才可以保護好這一傳統文化。”
這是2024年11月11日拍攝的香港元朗廈村鄉太平清醮活動戲棚的局部。新華社記者 朱煒 攝
戶外工作本就辛苦，搭建戲棚更是高強度的體力勞動。此外，這項技藝還要求從業者勤於思考，不斷突破各種限制，可謂雙重挑戰。
有的人因不能吃苦而放棄，有的人則轉去做其他建築行業，還有的人滿足了好奇心之後便轉身離開……缺乏新人入行傳承，已是不可回避的現實挑戰。
為喚起各界關注，香港特區政府希望通過研究、記錄和推廣等工作，促進包括戲棚搭建技藝在內的非物質文化遺産的全方位保護和傳承。
何惠儀介紹，特區政府2019年推出非物質文化遺産資助計劃。借助這一計劃，非遺辦事處與香港嶺南大學合作，邀請專家學者對戲棚搭建技藝做全面資料蒐集和研究，今年出版了相關專刊。
這是2024年11月11日拍攝的香港元朗廈村鄉太平清醮活動戲棚的局部。新華社記者 朱煒 攝
香港非物質文化遺産中心通過舉行“同樂日”活動，請戲棚師傅現場示範；有大專院校學生製作多媒體節目，生動展示戲棚搭建的流程、技藝；教育部門、文化部門也參與進來，開辦教師工作坊等，促進更多人了解這項技藝。
如今，陳煜光的兩個兒子已繼承父業，成為香港戲棚搭建技藝的第五代傳人，陳煜光為此感到欣慰。他説，會一直做下去，也希望更多年輕人看到中國傳統文化的獨特魅力，投入進來，讓這項古老技藝後繼有人。
