1月15日，劇集《看得見風景的窗》首播即拿下黃金時段收視榜首，平均收視率達2.772%。然而，比收視數據更值得關注的，是這部劇的另一重身份——全國首部獲得發行許可的“中劇”。這個略顯陌生的名詞正在成為中國電視劇行業的新焦點。

　　所謂“中劇”，是指單集約20分鐘、總集數12至24集的劇集形態。2025年，國家廣播電視總局在備案公示中首次單列“中劇”類別，為這一介於長劇與微短劇之間的新形態明確邊界與命名方式。隨着首部作品落地、更多項目進入備案，一個新劇種正破土而出，悄然改寫着中國劇集的生態版圖。

　　行業兩端的“失衡”，催生中間的新形態

　　“中劇”之所以被推到&前，並非偶然。長期以來，影視行業面臨集數虛高、節奏拖遝、敘事注水等問題，不少追劇黨在社交平台吐槽，“長劇動輒四五十集，注水劇情逼得人全程倍速”。與此同時，微短劇雖以504億元的年市場規模異軍突起，憑藉強刺激、快節奏迅速搶佔下沉市場，卻也更容易陷入“強反轉、弱敘事”的惡性循環，網友直言“看多了全是一種套路，像是同一套流水線下來的，除了‘爽’點，留不下任何回味，純粹是‘電子榨菜’。”

　　當長劇“熬不完的時長”與微短劇“留不住的深度”同時成為行業痛點，長與短之間的結構性空白就凸顯出來。中國傳媒大學網絡視頻研究中心研究部主任周逵&&，“行業亟待突破長短視頻的發展瓶頸，‘中劇’正是在這種現實基礎上的創新嘗試”。

　　2025年，廣電總局印發《進一步豐富電視大屏內容 促進廣電視聽內容供給的若干舉措》，業內稱之為“廣電21條”，明確鼓勵劇集形態創新。隨後，廣電總局電視劇司召開系列座談會，為“中小體量”劇集的探索提供方向指引，並在備案公示中單列“中劇”類別。這意味着“中劇”獲得了官方認可，成為一個有着清晰邊界與獨特定位的新品類。

　　在國家廣播電視總局廣播影視信息網絡中心應用推廣處處長曹志看來，“‘中劇’以適配時代需求和觀眾訴求的創作邏輯，成為行業探索的重要成果，也為國劇高質量發展注入了新活力。”

　　觀眾在碎片化時間裏，仍想要“完整故事”

　　碎片化時代裏，觀眾的注意力資源日益稀缺，但並未放棄對完整敘事的渴望。這種看似矛盾實則合理的訴求愈發清晰：既要在有限時間內看完一個完整故事，也要獲得足夠的情感共鳴與思考空間。中劇12至24集的體量設計恰好精準回應了這一需求，它讓“周末追完一部劇”成為現實，既尊重了現代人碎片化的時間現狀，又滿足了觀眾對完整敘事體驗的心理期待。

　　對於在北京一家互聯網公司工作的陳悅來説，工作日的通勤地鐵上、午休的短暫間隙，她習慣用手機追兩集中劇，到了周末，再花兩個小時補全剩下的劇集，“不用像追長劇那樣記挂好幾天，也不會像短劇那樣看完就忘，這種體驗很舒適。”

　　南京師範大學新聞與傳播學院教授劉永昶的分析，道出了當下主流觀劇心理的核心：“‘一口氣追完’正在成為主流的觀劇心理，觀眾希望在相對集中的時間段內獲得完整的故事體驗，而非在漫長的更新周期中逐漸喪失熱情。”

　　以單集15分鐘、總計12集、總時長約180分鐘的典型“中劇”為例，其時長優勢尤為突出：相較於電影90~120分鐘的有限篇幅，它有更充足的空間刻畫人物弧光，避免了節奏過快導致的形象扁平化；同時，相較於長劇冗長的更新周期，它又從根源上杜絕了支線拖遝、情節冗余的“注水”弊病，最終實現了敘事效率與敘事深度的精妙平衡。

　　市場的亮眼表現，進一步驗證了“中劇”這一新形態與觀眾需求的高度適配性。在“中劇”概念正式命名之前，一批具備其體量特徵的作品已率先突圍：《朱雀堂》第一季以單集15至20分鐘、共30集的設定，斬獲超過5億播放量，用數據證明了緊湊體量與優質內容結合的市場潛力。如今，《朱雀堂2》以“中劇”身份完成備案，這一從“短”到“中”的歸類調整，不僅是對其內容品質的重新認定，更印證了“中劇”形態在敘事邏輯與市場價值上的雙重合理性。

　　從産品到生態，為出海打開想象空間

　　一個新劇種的誕生，其深遠意義超越了單一産品形態的創新，更在於重構行業生態、開闢敘事藍海並搭建文化出海的橋梁，實現從結構到價值的系統性擴容。

　　從産業邏輯來説，在中國人民大學新聞學院副教授何天平看來，“中劇”開闢了一條風險可控、效率更高的製作路徑。長劇動輒數億的投資、長達數年的製作周期，意味着高風險與慢響應；微短劇雖輕便靈活，卻往往受限於成本而難以保障製作品質。“中劇”的中等投資體量，使預算得以精準投放於核心創作環節；可控的製作周期則讓項目能夠更快響應市場變化。

　　立足文化傳播維度，“中劇”的體量和質量與全球流媒體平台主流需求無縫對接，大幅降低國際合製與版權採購的交易成本。北京外國語大學鄧秀軍教授補充道：“‘中劇’更深層的價值在於，為‘中國故事’提供高兼容性的‘文化翻譯器’，將東方哲學、家族倫理等複雜概念轉化為強情節衝突與快節奏推進的觀賞體驗。”這種“類型為皮，文化為核”的形態，便於跨文化理解，更有潛力成為國際合拍、IP改編的優質藍本，在文化輸出與全球産業合作中佔據兼具靈活性與深度的新位置。

　　“中劇”被命名只是起點。它能否站穩腳跟，關鍵不在於時長，而在於內容與方法：若只是短劇拉長或長劇壓縮，品類會迅速同質化。行業需建立匹配的評價體系——不只看播放收視，更看敘事密度、完播率、口碑與復看率等“質量指標”。“中劇”不是對傳統的取代，而是在長與短之間，為中國劇集提供更契合當下節奏的敘事尺度。

　　（記者 牛夢笛 通訊員 方嘉卉）