2025年春節檔，短劇行業迎來了前所未有的競爭。在此期間，於正的首部短劇《吉天照》成為焦點。這部號稱投資800萬元、主打精品化的作品，不僅承載了傳統影視人對短劇市場的探索，也折射出行業轉型期的困惑與挑戰。

　　將長劇基因融入短劇製作

　　《吉天照》在服化道、鏡頭語言和敘事節奏上顯著區別於傳統短劇。其服化道以明代服飾為藍本，融入現代審美，場景搭建注重歷史細節的還原，呈現出接近長劇的視覺質感。於正提出的“長劇短劇化”理念在此得到體現——通過單元化的緊湊敘事，將傳統長劇的複雜人物關係與多線敘事壓縮至短劇框架內。例如，女主梅萍的復仇主線被拆解為“點兵點將”式逐個擊破妾室的情節模塊。

　　劇情套路化引發審美疲勞

　　儘管《吉天照》在形式上追求精品化，但其內核仍困於短劇市場的類型窠臼。重生復仇、宅鬥虐戀等元素的高度堆砌，使故事淪為“爽感”驅動的流水線産品。這種“高概念、低文本”的創作模式，暴露了短劇製作中的頑疾。

　　該劇試圖以“重生復仇”題材在短劇中復刻長劇的敘事模式，延續了《延禧攻略》等經典宮鬥劇的邏輯。然而，對於該劇的爭議也源於此：一方面，重生題材在短劇中已被過度消費，觀眾對“逆襲打臉”的套路早已産生了審美疲勞；另一方面，劇集試圖融合長劇的複雜人物關係和細膩情感，卻因節奏拖遝、邏輯斷裂而陷入“四不像”的尷尬。

　　天津師範大學音樂與影視學院院長楊愛君説：“短劇的精品化應立足於體裁特性，強化快節奏、強衝突、高密度的敘事優勢，而非簡單移植長劇手法。”

　　深耕內容才能為短劇賦能

　　2025年春節檔，各大視頻&&短劇混戰，其中免費內容佔比達90%。這種轉變標誌着短劇行業從“充值神話”轉向“細糠時代”——觀眾對內容品質的要求顯著提升，粗製濫造的同質化作品逐漸被淘汰。

　　《吉天照》試圖兼顧“短劇節奏”與“長劇質感”，卻未能精準捕捉用戶需求，追求強刺激的短劇觀眾難以適應其相對緩慢的文戲鋪墊，而長劇觀眾又嫌其敘事潦草。這種定位的模糊導致其“兩頭不討好”。該劇的得失也為短劇行業提供了重要鏡鑒，短劇精品化不應只注重製作方面的升級，更需探索符合媒介特性的敘事手法。例如，可借鑒《錦衣巷》對非遺元素的深度植入或《重回永樂大典》的“知識付費”模式，通過文化附加值提升內容厚度。另外，短劇作為大眾文化産品，應避免對暴力、復仇等主題的庸俗化呈現。

　　著名編劇張永琛&&，《吉天照》的探索雖未達預期，但其對短劇行業標準的重塑嘗試仍具先鋒意義。在短劇市場競爭日益白熱化的2025年，創作者需要在文化表達與商業邏輯間尋找平衡點——既要以工業化效率滿足市場供給，更需以人文關懷挖掘內容深度。唯有如此，短劇才能真正從“流量快消品”進化為具有文化生命力的藝術載體。記者 劉茵