7月26日，根據米二的“巔峰國漫”《一人之下》改編，由烏爾善執導，胡先煦、李宛妲、馮紹峰等主演的國風超能力大片《異人之下》開啟全國公映。影片通過對中國傳統文化的深度挖掘與現代影視技術的巧妙結合，為觀眾打開了一個前所未見的國風異人世界。
打破次元壁 釋放中國文化元素在銀幕中的表達
電影《異人之下》改編自國産漫畫《一人之下》，故事核心元素來自中國傳統文化中“炁”的概念。“炁”是一切生命的根本，能夠發現自身的“炁”並通過修煉掌握之人被稱為“異人”，也因為“炁”的不同和後天成長環境的個人差異，每個“異人”都會擁有不同的“異能”，從而擁有不同的人生軌跡。漫畫自2015年問世以來，一直受到青年觀眾歡迎，截至目前，原作漫畫仍在連載中，累計點擊量已超過300億。
基於如此宏大的異人世界，如何把那些精彩的記憶和元素保留下來，再用電影的敘事方式傳遞給更多的觀眾，對影視化改編來説是個不小的難題。面對挑戰，烏爾善決定最大程度遵循原作，在對部分支線情節進行壓縮和調整的同時，保留了漫畫本身的故事背景和角色、情節設定，特別是漫畫中獨特的“中國味道”。
起源於中國的故事背景
導演烏爾善&&，如果仔細研究會發現西方“超級英雄”題材的漫畫和電影改編，都是基於自身的國情特點和文化背景，例如實驗室洩露、實驗生物變異等情況導致超能力的産生。那麼在中國，人們對“內力”和“門派”的了解、對“炁”的修煉和傳承，以及對中醫穴位的天然認可，可以説是與生俱來就能輕鬆掌握的概念，故事中幾大派系的定位和絕大多數“異人”大隱於市的生活態度，都非常符合我們自己的文化背景，會讓人相信，這就是一個源自中國的故事。
電影《異人之下》充分保留了原著中不少極具中國文化特色的細節。有上海話、廣東話、四川話等多種方言的角色交融；有馮寶寶裹着綠頭巾身穿花棉襖叫賣紅薯的形象；有夏日傍晚稻田下的童年記憶；也有爺爺和孫子隔輩親的愛與守護……特別是貫穿全片，不同角色對“愛”的詮釋和表達，無時無刻不在拉近 “異人”世界和普通觀眾的距離。在路演活動中，導演烏爾善也曾動情&&：“唯有親情和愛才是我們真正的超能力”。
混搭拼貼的驚艷配樂
據了解，電影《異人之下》融合了中國傳統民樂、西方古典音樂、80年代流行音樂、重金屬音樂等多種音樂風格，大量使用蕭、嗩吶、古箏等中國傳統原聲樂器進行配樂，充分釋放中國傳統樂器自帶的能量。在一些激烈的打鬥戲碼中，影片大膽嘗試融入電子音樂和紅白機等游戲音效，通過音律與“炁”的涌動，“將傳統的音樂文化與當代的時尚做一個全新的融合，為觀眾打造一場酣暢淋漓的視聽盛宴。”
值得一提的是，影片還為每一位異人都設計了風格各異的專屬音樂，這些音樂不僅能很好地表達角色特點，熟悉的旋律也能將觀眾更快地帶入異人世界。
“黃楊扁擔麼軟溜溜……”當川渝民歌《黃楊扁擔》的旋律在影院響起，不僅喚起了很多漫畫粉絲的記憶，更打動了無數觀眾對童年和家鄉的追憶。影片中，由飾演狗娃子（徐翔）的陳彼得和電影《異人之下》音樂總監蒙柯卓蘭重新編曲、製作的四個版本的《黃楊扁擔》被分佈於全片的各個感情點上，伴隨着馮寶寶這個流浪半個世紀，依舊沒能解開身世之謎的故事線，不斷將整部電影對親情和愛的表達推向新的高度。
傳統武術+現代舞蹈 新技術賦能傳統表演
在漫畫《一人之下》中，身懷絕技、異能超群的各個角色給讀者們留下了深刻印象。為了更準確地還原出“具有風格化形象”的漫畫人物，導演烏爾善通過“異人訓練營”進行演員的訓練和挑選。除了表演、舞蹈等專業培訓，八卦掌、八極拳、形意拳、太極拳等中國傳統武術也已成為演員們的必修課。
為了讓《異人之下》這部作品更年輕、更現代，導演烏爾善在傀儡術、明魂術等“異能”的表達中還加入甩手舞、手指舞等現代流行的文化元素。種種異能功法火力全開、一一施展，讓這個中國式的超能力世界充滿了活力。 除此之外，影片《異人之下》首次使用真人摹片動畫結合人工智能技術，讓漫畫手繪風格與演員鏡頭前的真情演繹巧妙融合，特別是在“現代”和“回憶”兩條時間線上的差異化處理，給不少觀眾留下深刻印象。
大膽試新 在電影工業化的道路上繼續前行
無論是擁有超人、蝙蝠俠的DC漫畫，還是坐擁鋼鐵俠、美國隊長的漫威動畫，異能漫改電影已經發展為成熟的電影類型，並且已在世界範圍內的市場實踐中收穫了較高的行業認可。而電影《異人之下》的出現正是中國電影工業的一次全新嘗試，“我給自己的職業規劃就是希望盡我所能去開拓中國電影類型的可能性，希望《異人之下》能為國風超能力電影這一類型推開一扇門。”談到電影工業化，導演烏爾善説。
近年來，充滿各類中國元素的影視作品如雨後春筍般在銀幕前不斷涌現，新題材、新技術、新方法的綜合運用，不僅使類似電影《異人之下》這樣洋溢着中國風的奇幻作品填補了中國電影在該類型上的空白，也讓有着“東方神秘力量”傳承古今的 “中國功夫”又一次迸發出了新的活力與力量。（文/唐巍）
