一、項目背景及意義

  古代絲綢之路作為人類歷史上文明交流、互鑒、共存的典範，具有重要的歷史價值。絲綢之路承載着厚重的文化基因和華夏文明，其沿線之上的眾多石窟寺被列為世界文化遺産，更是散發着耀眼的光芒。然而，隨着歲月侵蝕，在自然因素和人為因素的共同作用下，很多石窟的壁畫、佛造像面臨着流失損毀，完整性遭到嚴重破壞。

  為了長久保留石窟文化遺産，中國文物保護基金會發起“數字重生——絲路沿線石窟數字保護項目”，主要運用數字採集、數字存儲記錄、數字復原等技術，將珍貴的石窟珍寶永久保存和永續利用。為文物保護和研究貢獻一份力量，呼籲更多社會力量關注並參與石窟保護。

  二、項目實施地介紹

  雲岡石窟是我國四大石窟之一，開鑿於北魏建都平城時代，距今已有1600年之久。現存大小窟龕254個，主要洞窟45座，造像59000余尊，具有較高的藝術價值，科學價值，歷史價值，堪稱中國佛教藝術的巔峰之作，代表了五世紀世界雕刻藝術的最高水平。酈道元《水經注》描述其盛況雲：“鑿石開山，因岩結構，真容巨壯，世法所稀，山堂水殿，煙寺相望，林淵錦鏡，綴目新眺。”

  曇曜五窟，位於石窟群西部東端，編號號第16窟至第20窟，是雲岡石窟開鑿最早的五個洞窟。

  第16窟平面呈馬蹄形，四壁由下至上收分、弧曲為穹窿頂。東西寬約12.50米，南北進深約8.70米，高約15.15米。主尊立佛像高約13.50米。其他壁面上部雕千佛龕，東西壁雕二佛並坐龕，壁面下部、明窗和窟門的東西兩側為早中晚不同時期補刻的佛龕。

  第16窟主尊立佛顏面長圓英俊、身材修長挺拔。據認為，這尊造像對應了當時在位的文成帝拓跋濬。為在位皇帝開鑿石窟造像，對雲岡的開鑿有着巨大的推動力和影響力。這裡將其形象塑造的年輕英俊，突出表現了當時的帝王風采。

  第16-1窟位於雲岡石窟曇曜五窟（第16～20窟）東側，（圖一）處於曇曜五窟立壁的延展面上，凸出了立面，利用曇曜五窟削山為壁後東側的余留山體，淺挖成窟。由於南壁坍塌，其窟內造像裸露在外，是目前曇曜五窟東側最能直觀看到的洞窟。

  三、16窟及16-1現狀及數字保護意義

  第16-1窟最令人瞠目的是北壁三龕佛像被盜後留下的黑洞，鑿痕纍纍，慘不忍睹。曾經完整保存1500年的龕像，橫遭盜鑿；其中最精美的兩尊交腳菩薩像，現在分別收藏於美國大都會博物館和法國色努斯基博物館。該窟遭遇若此，有幾種原因:一、當時村民在窟內堆積了較高的蒿草垛，竊賊不需架搭梯子就可輕易接近盜鑿對象。二、該窟北壁與第16窟南壁為共用壁，壁厚不足20cm，易於盜鑿。

  1、西壁佛頭

  像高40.1cm，日本武藤山治收藏。佛像高肉髻，髻頂前高後低。臉形清秀，長眉細目，鼻梁高挺。此係第16-1窟西壁中層尖楣圓拱龕內二佛並坐像左側佛像頭部，盜鑿時殃及佛像胸部，形成高46cm的殘面。

  2、東壁佛頭

  美國哈佛大學賽克勒博物館現藏一尊高41cm的佛頭(圖4)，造像高肉髻，平頂，細眉長眼，鼻高而直，兩翼分明，嘴角內含，面相慈和，堪謂雲岡石窟佛教雕刻藝術中的精品。該像的原始位置為第16-1窟東壁中層尖楣圓拱龕內二佛並坐像左側佛像之頭，現壁面上盜痕高45cm。龕內壁上方有一條很早形成的裂隙橫跨全龕，剛好通過被盜佛像的髻部，佛頭被鑿離後，髻頂會被削掉些許，呈平切狀。

  3、北壁上層交腳菩薩像

  像高128.7cm，現藏美國紐約大都會美術館，被盜時間約於 1918—1921年間。此像在洞窟中的實際位置早有定論，係第16-1窟北壁上層中央盝形龕內交腳菩薩像。 造像頭戴高冠，冠飾化佛，冠下辮發縷縷，分向兩側。菩薩面頰豐圓，雙目微啟，嘴角微翹含笑，頸飾項圈，左手撫膝，右手上舉(手部半殘)，身形挺秀勁健。帔帛自雙肩搭下，寬博遮臂，垂至腹際呈“X”形交叉後順腿面折向身後。下衣輕薄貼體，下襬八字形散開，底邊原雕有翻波狀的密褶。

  4、北壁中層交腳菩薩

  像高167cm，原為法國人王涅克L.Wannieck收藏，1922年入藏法國巴黎色努斯基博物館。 第16-1窟北壁中層左側盝形龕交腳菩薩像。造像頭戴高大的寶冠，額留辮發，眉線平直厚重，雙目微合，鼻高而直，嘴角微露笑意。頸飾項圈，左手平伸置膝頭，右手並攏上舉。帔帛寬博，於腹部上方交叉，裙下襬橫折向兩側。造像體態雄渾豐滿，神情莊靜溫婉。 據沙畹《圖錄》知，該像原具圓形頭光，兩臂衣袖尖角高翹，被盜鑿後，這些細部刻畫均遭破壞。

  四、16窟及16-1窟數字保護實施內容

  數字復原展示項目主要包括現狀高精度三維數據採集及建模、洞窟數字化虛擬修復、洞窟數字復原成果展示內容組成。

  （一）現狀高精度三維數據採集及建模

  （二）洞窟數字化虛擬修復

  （1）在流失文物虛擬拼接的基礎上，參考歷史照片以及造像造型及色彩研究，進行洞窟造像虛擬修復復原；

  （2）通過造型研究對洞窟其他缺損的主要造像進行數字化虛擬修復復原。

  （三）洞窟數字復原成果展示

  以數字化方式對洞窟造像現狀及復原成果進行全方位展示，通過展示讓人們了解相關歷史知識，感受文化內涵。

  展示內容包括：

  （1）對洞窟開鑿的歷史和背景進行講解説明；

  （2）洞窟現狀、保護情況、文物流失情況結合相關歷史知識進行展示；

  （3）對數字化採集及虛擬修復過程展示，不同時期的造型色彩展示。

  展示方式包括：

  （1）4K高清數字影片；

  利用洞窟現狀數字化及復原成果製作展示影片，主要需求如下：

  1、對洞窟相關歷史及其數字復原工作進行介紹；

  2、片長10分鐘；

  3、4K高清畫質。

  （2）虛擬復原AR展示系統；

  在洞窟現狀三維數字化及復原的基礎上，利用增強現實軟硬體開發&&，開發16-1窟AR展示系統。其主要功能需求如下：

  1、殘損造像AR復原：用戶在洞窟內任意選擇一尊殘損的造像，通過AR設備，可以在現實背景中觀賞造像破損前的原貌；

  2、洞窟現狀與虛擬修復成果對比展示：用戶可自由切換不同時期造像進行瀏覽。

  3、採用Unity3D進行程序開發，採用平板電腦等手持設備或AR眼鏡進行展示。