這次沒有宮鬥、不是架空，仿佛洗凈鉛華，她把視線投向了當下的生活。
距離《甄嬛傳》首播已過去了整整10年，流瀲紫被人介紹時，最著名的還是《甄嬛傳》原著小説作者兼編劇。最近，她的首部散文小説集《久悅記》由作家出版社出版。這次沒有宮鬥、不是架空，仿佛洗凈鉛華，她把視線投向了當下的生活。寫糖炒栗子、寫新年穿什麼，寫失眠、寫孤獨，倒是其中的幾個愛情故事依舊犀利，各種關係的男女情感牽絆，熱鬧又荒涼。
在接受中青報·中青網記者專訪時，流瀲紫説：“可能十年、二十年後，等我的孩子長大了，他回頭看到這一本《久悅記》會知道，‘哦，以前我們的人生、我們的生活是這樣的’。我想這就是寫作最大的意義。”
中青報·中青網：新書為什麼沒有延續以前讀者熟悉的主題？
流瀲紫：其實我一直蠻喜歡寫宮廷題材的小説，也一直在創作。萌發創作《久悅記》的念頭比較突然。新冠肺炎疫情期間，生活突然有了改變，心境也會有着難以言説的變化，我想用文字記錄下這一特殊時間裏的種種變化，也夾雜着憂愁的心情。但即使在憂愁裏，每個人的生活還要繼續，還會有點點滴滴的小歡喜、小快樂。我堅信這些快樂會長久地繼續下去，所以就有了《久悅記》。
我寫《久悅記》，家人是不知道的，就好像我寫《甄嬛傳》是在大學寒假勤工儉學時，白天在超市裏打工，晚上寫，媽媽還以為我在網上玩。
回到《久悅記》，書裏更多是對我童年、少年時代的一些懷想，現在我自己也為人母，看著孩子的童年，就好像看著自己的童年又重新過了一遍，會有家人間特別的親情味道。
中青報·中青網：《久悅記》小説篇裏的愛情與婚姻並不完滿，為什麼選擇寫這種類型？
流瀲紫：《甄嬛傳》也好，《如懿傳》也好，都是婚姻和愛情的不完滿。《甄嬛傳》中説，這麼多年的癡情都錯付了，只換得一句“菀菀類卿”。《如懿傳》就更悲傷，而且是更無解的難題：你曾經唸唸不忘的深情的少年郎，怎麼會變成現在這個模樣？所以如懿死去的時候很平靜，她那句“花開花落自有時”，表明放下了對愛情的執着。
《久悅記》是把古代的愛情故事放到了現代的環境來説。現代的愛情故事怎麼樣呢？支離破碎的愛情，無以為繼的婚姻，比比皆是。很多時候，別人會因為我寫過愛情小説，就把我當作一個傾訴對象。其實我就是一個凡人，也會在婚姻和愛情中遇到各種各樣的難題。所以，我寫不出這難題的良藥，只能寫寫它們的苦澀和痛苦，寫各種光怪陸離的婚姻和愛情的狀態。
《久悅記》中讓我感觸比較深的是《小姨太》。我想表達的是，希望這個世界的女人活得越來越瀟灑，不再被束縛，找到真正的愛情和快樂。
中青報·中青網：架空歷史和把故事放到一段歷史中，你更喜歡哪種創作方式？
流瀲紫：這兩種創作方式我都是嘗試過的。《甄嬛傳》的小説是架空歷史；《如懿傳》的小説是有歷史背景，設置在乾隆時期，講的是乾隆和他的繼後烏拉那拉氏的感情。
我更喜歡架空歷史的創作，寫起來更加天馬行空、行雲流水，加入很多大膽的想象和創意，不需要被朝代背景、服裝和人物的真實命運所束縛。
中青報·中青網：你會根據讀者的喜好去創作嗎？
流瀲紫：很多時候，讀者覺得我寫的小説都是悲劇，説我是個“後媽”。我在創作之初就設定好了人物結局，並不會因為讀者特別喜歡某個人物，比如眉莊、玄清，去改變他們的命運，給他們美好的結局。
於我而言，這樣做恰恰是不真實的、虛幻的，所以我一般不會受讀者的影響去創作，影響我更多的是身邊的一些好朋友。
我走出自己熟悉的小説題材，第一次嘗試散文寫作，就是受到朋友的鼓勵。我平時會寫一些隨筆記錄生活，有時拿給朋友們看，她們説讀來很有意思，建議我試試寫散文，就這樣越寫越多，想不到最終集結成冊。
中青報·中青網：創作長篇和中短篇小説，對你來説最大的不同是什麼？
流瀲紫：創作長篇像一場馬拉松比賽，堅持到最後拼的是毅力；中短篇，尤其是短篇，可以信手拈來。
創作《久悅記》的時候，朋友鼓勵我每天都寫一些，每週寫一兩個短篇，不讓自己的手停下來。我慢慢寫，不拘長短，就有了《久悅記》。我同時也寫一些中篇小説，在較短的篇幅裏抒發對婚姻和愛情的看法，寫起來比較痛快。
中青報·中青網：你因為小説為人熟知，但一直把教師視為本職？
流瀲紫：我學的是師範專業，從學生時代起，目標就很明確，未來要當老師。人一輩子能夠實現自己的願望，從事喜歡的職業，是一件非常非常幸福的事情。所以，儘管我後來從事寫作、編劇等工作，都沒有動搖過我當老師的信念，本職工作一直是教師。
我喜歡跟學生在一起，陪着孩子們成長、學習，感受孩子們帶來的無數驚喜，讓我覺得生活美好，充滿動力，而且教書育人讓我感受到沉甸甸的責任，我非常珍惜現在的工作，更珍視教師的身份。
中青報·中青網：現在你的寫作狀態是怎樣的？
流瀲紫：我是一名老師、一個孩子的母親，每天的生活就是圍着孩子們轉，有空的時候寫作。雖然我寫得比較慢，但是一直堅持在寫，這是我不會放棄的夢想。
寫作對我而言是一種興趣愛好，用來記錄時間裏發生的種種有趣的故事。隨着年齡的增長和社會閱歷的豐富，想法越來越多，也很矛盾，落筆的衝動反而少了，更多的是思考。
中青報·中青網：成為母親後，家庭生活對你的創作産生什麼影響？
流瀲紫：家庭生活的參與會讓我在寫現代小説時更加得心應手。我知道一個主婦的生活是什麼樣子，怎樣一邊工作一邊帶孩子，再把這些生活的瑣碎融入小説裏，讓小説充滿濃重的生活氣息。
我生孩子沒有請月嫂和保姆，一直自己帶孩子。這樣確實非常辛苦，佔用了我絕大部分的時間。但陪伴孩子長大的過程中，我也收穫良多，這種成就感和獲得感是任何獎項都無法比擬的。我平時不太專門寫育兒日記，但是在《久悅記》的幾篇散文裏，我還是情不自禁地寫了一些和孩子相處的生活。
之前考慮過專門為孩子創作作品，尤其是我孩子的同學，他們知道我是作家，提出希望我為他們寫一部童話，我自己也蠻有興趣的。但作為一個一直陪伴孩子閱讀的母親，我深知兒童文學的門檻其實很高。所以儘管我非常願意嘗試，但不會輕易示人，寫好後我會先給兒子讀，也會給他的同學看，如果孩子們非常喜歡，我才會考慮出版。（記者 蔣肖斌）
