時光淬煉，萬象成紋。

  青銅器上鐫刻的獸面圖騰、漢唐織錦間奔涌的雲氣紋、明清釉下盤繞的纏枝蓮……中國紋樣，從來不只是裝飾，更是華夏民族流淌千年的文化基因——人們對宇宙的凝望、萬物的理解、生命的叩問，在器具、織物、建築間綿延千載。

  吳文化博物館正在舉行的“紋章九州——中國古代的紋飾和紋樣”展覽，匯集了來自全國29家文博單位的370余件珍貴文物，涵蓋青銅器、玉器、金銀器、陶瓷器、服飾等，讓公眾感受線條與色彩背後鮮活跳動的文明脈搏。

  華夏紋樣的起點充滿了原始的生命力。在與自然的共生中，先民將流轉的日月、蜿蜒的藤蔓、游弋的生命，凝練為點、線、圓等，化作最早的“紋”，刻繪於陶土之上。

  這件藏於西安半坡博物館的人面魚紋尖底器，人面呈圓形，有三角形發髻，用黑三角作眉，眼睛細而平直，似閉目狀，耳側向外平伸後向上彎曲，曲端連一條小魚，神秘古樸。

  商周秦漢時期的紋樣多與禮制相關，莊重又華麗。

  夏商周時期，青銅冶煉技術達到巔峰。夔龍紋、鳳鳥紋、雲雷紋等是商周時期青銅器等器物上的典型紋飾。

  這件藏於眉縣博物館的鳳鳥紋編镈，整體為橢圓形。器物線條流暢，裝飾圖案華麗，紋飾構圖巧妙嚴謹，整體厚重大氣，是西周編镈中的精品。

  在經歷了春秋戰國的百家爭鳴，物質文化與思想觀念充分交流之後，中國紋飾紋樣進入一個豐富多姿、琳瑯滿目的時期。

  經錦，採用二重平紋組織，是漢代最高水平的絲織物。這件“長葆子孫”動物紋經錦，現藏於中國絲綢博物館，色彩保存完好，紋樣具有典型的漢代織錦特點，雲氣動物紋中夾織有“長葆子孫”隸書吉祥文字，體現了當時人們對蔭及子孫的渴望。

  這件藏於中國絲綢博物館的聯珠交波人物動物紋錦，底為黃色平紋面料，圖案為靛青色，呈現規則紋樣。聯珠紋盛行於魏晉南北朝及隋唐時期，一般認為其源頭在西亞，體現了西域文化對絲綢圖案的影響。

  隋唐時期，紋飾紋樣特點由南北朝時期的清秀典雅，變為富麗堂皇。

  這件西安博物院藏的金樹，高約13厘米，由主幹、花朵和枝葉組成。主幹上有樹節，根部有長藤向樹上盤繞，樹榦下部露出樹根。樹上的花朵原嵌有綠松石，金樹綠花，勁枝柔藤，分外富麗。

  宋代，文人雅士的趣味開始影響工藝美術，紋飾紋樣充滿理性，有着靜態、含蓄、內向的美。

  這件景德鎮窯青白釉凸雕花卉紋瓷奩式爐藏於遂寧市博物館，整體採用了剔花裝飾，這種技法始見於北宋，有“留花剔地”和“留地剔花”兩種。此器為“留花剔地”，先在坯體上敷一層化粧土，然後劃出紋飾，再剔去花紋外多餘部分的化粧土，露出素胎，最後再罩上一層透明釉燒成，花紋凸起産生淺浮雕的效果。

  元明清時代，紋樣逐漸走向世俗化。元代的紋樣粗疏質樸，還出現了具有完整敘事功能的紋樣；明代集工藝之大成，紋飾風格敦厚大方、務實致用；清代則更進一步，炫技呈巧，高超宏大。

  這件元代青花鴛鴦蓮紋盤，現藏於南京博物院，主題紋飾為蓮池鴛鴦圖，這種蓮池小景是元代青花瓷器上常見的裝飾題材，多畫在大盤、大碗的內底，有的只繪蓮池，有的在蓮池中繪有禽鳥（鴛鴦、鷺鷥等）。

  這件藏於四川博物院的龍紋金帶飾，其上裝飾雲龍紋。在古代，龍紋被賦予了力量、威武和求雨之意。

  這套青花五彩十二月令花卉紋瓷杯藏於四川博物院，係景德鎮官窯瓷器。12件杯組成一套，均為薄瓷胎，口微敞、深腹、圈足，每件杯的外壁描繪了一種代表時節月令的花卉。

  在縱橫交錯的線條裏，先民捕捉了山巒的起伏、河流的蜿蜒、花枝的纏繞……並將它們鍛造成紋，鋪陳出模擬天地萬象、融注審美理想的圖樣。這些紋樣沉潛於斑駁古器之上，也流動於錦繡經緯之間，共同勾勒出一個氣韻生動、“紋”以載道的中國。

  策劃：胡國香

  記者：邱冰清、毛俊

  設計/視頻：王宇軒

  統籌：邱世傑

  學術指導：吳文化博物館展覽陳列部主管 姬美嬌