陆抑非 临陆廉夫山水 1937年 浙江美术馆藏

　　“江山代有才人出，各领风骚数百年。”在陆老一百一十周年诞辰之际，综观其艺术成就及创造精神，我认为程十发先生称他“是自恽南田以后三百年来兼工带写和没骨法开宗立派第一人”是很有道理的。过去，我们对陆抑非先生的定位，往往说得不够。我认为陆先生应是当代杰出的中国花鸟画大家，我国卓越的艺术教育名师。陆老有大量理论论述存世，因此也是一位非常著名的学者。

　　陆先生青年时代跨越江苏的常熟来到上海，步入中年，受潘天寿院长之邀来浙江度过了大半生。他在艺术和教学上的成就和荣誉是这三个省市的成就和荣誉！他是全国美术界公认的导师，是中国美院的骄傲，也是我国美术界的骄傲！

　　陆老是一位杰出的人物，值得我们纪念、学习和研究。

　　他的艺术成就过去介绍不少。其可贵之处是艺术的独创性。他善于从古代艺术中吸取养料，继承了宋元绘画优秀传统，特别是继承了恽南田和华新罗的花鸟画没骨法，并且继承传统而不囿于传统，化为自己的语言，别具一格。来浙江后注重并吸收浙派的浑厚、苍劲、古朴的特点却不失典雅之趣。在新的时代能与时俱进，进行创造。他的艺术在古典基础上贴近自然，充满新意。他的艺术源于生活却又高于生活。陆老在艺术上、理论上的成就值得进一步研究、发掘和弘扬。

　　陆老是一位杰出的学者。他在理论上的建树和贡献，往往被人忽视。作为一位艺术教育家，他视野广、思路新，一贯坚持造型艺术一定要重视形象、重视造型。他认为写意也好，工笔也好，都离不开造型。他强调以形写神、神形兼备，强调造型的准确、生动和深度。他热爱生活、重视写生，尤其提倡默写。

　　他以书法入画，同时，反过来以画入书。重视中国书画的全面修养和积累，重视书画同源、书画相通、书画相融。并在他的画语录中把“笔、墨”问题提高到中国书画的“根本”问题，他说：“切记：笔为骨，墨为体，骨体两全是中国画的根本。”重视和强调笔墨问题，点出了中国传统国画艺术的精髓和要害。

　　在对艺术家自身修养方面提出“纵通、横通、内通”的“三通”理论。纵通即通古人、通传统，继承传统，讲究规范，对历代文化、历代艺术精华的吸收和传承；横通指诗书画印，姐妹艺术的触类旁通；内通即讲究内涵，多思善思，多比较多实践，中得心源，讲究涵养。要做到纵通和横通必须先做到内通。陆先生重视传统，从临摹入手，从学习古人入手，掌握了古人的基本理论和表现技法后，重视写生甚至吸收西洋画的某些技法，“古法今用”、“洋为中用”，不断变法，不断创新，直至出现衰年变法的境界。“以书入画，以画入书”，达到炉火纯青的艺术境界。陆先生由传统到创新，由工致至写意，高华之气始终贯穿其一生。

　　陆先生又是一位爱国主义者，作品中充满了爱国的精神和对祖国的欣欣向荣的歌颂。以满腔热情创作的作品《喜庆中国第一颗原子弹爆炸成功》《春到农村》等名作就是有力的证明。陆老留在中国美院的200余幅写生稿、课徒稿，就是先生绘画实践的积累，给学习者展示一条亲近古典传统并结合现实生活的途径，至今仍然是美院花鸟画专业师生必修的教材，是中国美院不可估量的精神财富，是稀世珍宝。

　　他是非常正直的艺术家和真诚的教育家，有完整的艺术思想和教育体系，为中国美院国画系花鸟画专业教育体系的主要奠基人之一。不管是对专业画师还是普通学习者，他都有一套完善的指导方法和见解。从1932年起历任上海美专、新华艺专、苏州美专教授，解放前曾创办“飞声国画函授学校”。1959年起，受潘天寿院长之聘，任浙江美术学院（现中国美术学院）教授至1997年90高龄仙逝。从教60余年，桃李满天下，蜚声海内外。他在中华人民共和国成立前后六年中还教过美、英、俄、法等国家的外籍学生数十人，为传播中华优秀文化作出了贡献。晚年，他还亲自为中国美院留学生和外籍研修生授课。我直接旁听过他讲课，其英语真是“Very Good”。“文革”结束后，作为浙江美院国画系第一位研究生导师，陆老不顾年迈体弱，还亲自挂帅带过两届研究生，为传统艺术的传承和弘扬作出了新的贡献。他是一位受人尊敬的、杰出的艺术教育家。

　　陆先生的艺术追求贯穿传统，又充满了时代的创意，作品充满了生机和活力，给人以十分愉悦，欣欣向荣的感受。他的花、鸟、草、虫，一草一木栩栩如生，富有生命律动，都体现了他高尚的精神境界，给人美的享受。到了晚年，他的书画进入“化境”，反映了由必然王国进入自由王国的境界，是其思想、生活、真情的流露和体现，给人以极大的艺术震撼力和感染力，达到了艺术的高峰。

　　作为良师益友、近邻高朋、多年同事，永远难忘陆老的精湛艺术和高尚人品，我们的艺术界也永远怀念这位艺坛名家，一代宗师！