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      時值仲夏,申城的“電影節時間”已經過去,但對電影愛好者們來説,銀幕上的光影之夢永不止歇。新華網邀請第二十二屆上海國際電影節動畫單元評委、中國傳媒大學動畫與數字藝術學院教授、動畫制片人高薇華,暢談她對動畫電影藝術價值的理解,以及中國動畫如何尋找自己的風格,又該如何在藝術品質與商業價值中取得平衡?
精彩觀點
新華網高薇華
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新華網

在您看來動畫電影這種媒介的獨特魅力是什麼?

在您看來動畫電影這種媒介的獨特魅力是什麼?
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高薇華

動畫電影在大屏幕上放映,是所有動畫形態中最具挑戰性的

動畫電影在大屏幕上放映,是所有動畫形態中最具挑戰性的
動畫電影在大屏幕上放映,是所有動畫形態中最具挑戰性的
除動畫電影外,動畫的體裁還有動畫短片、動畫係列片。這些不同的動畫形態中,在院線大屏幕上放映的動畫電影是非常高端的一種呈現,因為大屏幕沒有任何可以遮蔽的東西,直接呈現在觀眾面前。它需要通過影院這個觀影環境、通過電影,把觀眾帶入你的情境、人物、故事當中,對創作者具備的動畫語言的掌控能力、導演自身的創造力是很大的考驗,同時對動畫制作技術也是非常高的挑戰。基于這兩點,我認為它是所有動畫形態中最具挑戰性的。
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中國動畫如何能平衡影片質量的提升與市場的開拓?

中國動畫如何能平衡影片質量的提升與市場的開拓?
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高薇華

現在還處于“大浪淘沙”期,有希望創作更好作品的年輕藝術家,也有制片方、資本方共同創造新的動畫市場

現在還處于“大浪淘沙”期,有希望創作更好作品的年輕藝術家,也有制片方、資本方共同創造新的動畫市場
現在還處于“大浪淘沙”期,有希望創作更好作品的年輕藝術家,也有制片方、資本方共同創造新的動畫市場
從80年代末到2000年初,很多人才流失到了加工制作行業。除了央視動畫不斷創作一些面向兒童的電視動畫以外,中國原創動畫當時基本是一段空白期,原創的低谷也意味著人才的斷層。走到今天,我覺得我們正經歷藝術和市場能夠齊頭並進的時代,出現了《西遊記之大聖歸來》《大魚海棠》這樣的作品,過去兩年電影院線上也有對不同動畫電影形態的一些嘗試,像《大世界》《大護法》。今年或明年,我相信觀眾會在院線上看到來自新一代年輕藝術家的,更多樣的嘗試和探索。
中國動畫未來一定是充滿希望的,因為有很多希望創作更好的作品的年輕藝術家。再有,在目前的市場環境下,也有很多制片方、資本方共同創造新的動畫市場,包括在互聯網領域,像騰訊、愛奇藝、優酷、嗶哩嗶哩,也都在移動端推薦不同的內容。但是短時間內的爆發性增長也有很大問題,這些作品真正的價值在哪裏?藝術價值、文化價值、以及一個好作品應該從資本角度帶來的商業價值在哪裏?我覺得現在還在不斷“大浪淘沙”。
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您覺得中國動畫如何基于“中國文化”創造屬于自己的“中國風格”?

您覺得中國動畫如何基于“中國文化”創造屬于自己的“中國風格”?
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高薇華

中國動畫尋找自己的風格,還是要回到自己的文化根基

中國動畫尋找自己的風格,還是要回到自己的文化根基
中國動畫尋找自己的風格,還是要回到自己的文化根基
我對中國經典文化題材比較感興趣,大概十年前也就是2009年的時候,帶著做一部中國原創動畫的想法,去請教了上海美術電影制片廠的一位動畫前輩藝術家——馬克宣老師,他參與了《大鬧天宮》《天書奇譚》《山水情》的創作。他當時説,年輕藝術家首先還是要在傳統中尋找新的創作根基,他們那一代人的探索雖然已經過了三十多年,也許能給年輕人一些新的啟發;同時也不單單要回頭看我們自己的東西,要看看世界范圍內的好作品,比如一部愛爾蘭動畫電影《凱爾經的秘密》,他覺得這部電影在創作上的探索跟中國有一些相似之處。
我分享這個故事主要是想説,中國動畫尋找自己的風格,還是要回到我們的文化根基,包括造型元素、色彩、表現形式。就像《天書奇譚》,造型明顯來自于中國戲曲,但是它的表演又不拘于戲曲的舞臺表演形式,而富有動畫表演風格的誇張、變形和想象力。包括電影裏一些中國的藝術符號,比如背景當中的青綠山水,以及青銅器的一些紋樣和元素。這些中國元素完全服務于整個故事,是一個整體,而非割裂、生硬的運用。電影中袁公和蛋生的師徒情也非常“中國”,沒有特別多的煽情段落,師傅不斷點撥、啟發徒弟,淡淡的師徒關係卻讓你內心深處非常感動。
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新華網

年輕一代可能不太了解一些傳統文化,在您作為動畫教師的教學生涯中,有沒有著重在這方面培養學生?

年輕一代可能不太了解一些傳統文化,在您作為動畫教師的教學生涯中,有沒有著重在這方面培養學生?
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高薇華

當下的事物一樣是“中國風”,一個人的視野而非年齡決定了他所看到的世界

當下的事物一樣是“中國風”,一個人的視野而非年齡決定了他所看到的世界
當下的事物一樣是“中國風”,一個人的視野而非年齡決定了他所看到的世界
不一定説古代的、傳統的才是“中國風”,我覺得當下的事物一樣是“中國風”。 我們是中國人,作品中自然會帶有創作者的風格、氣質,以及我們對世界的看法。自己是什麼樣的人,作品就會呈現出什麼樣的面貌。
其實年齡不是問題,關鍵還是自己對世界的感悟、真正的生命的體驗,以及思想的層次和深度。你所關注的只是當下的個人生活,還是你在很小的時候就已經關注現實之外的,更長遠的一些精神層面上的東西?一個人的世界不由其年齡決定,而由其視野所決定。
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