【文物名片】
漢代
1971年呼和浩特市和林格爾出土
內蒙古博物館藏5幅壁畫摹本
一千七百多年以前，有個人的一生都處在草原文明和中原文化文明的交流中。
出任管理少數民族事務的“護烏桓校尉”，是他一生最“高光”的時刻。
你看他，眼神堅定，峨冠博帶，身著華服位于畫面中央，周圍有疾馳的駿馬、彪悍的武士、精彩奇絕的樂舞百戲……這些畫面看上去遙遠而陌生。
東漢墓壁畫《幕府圖》摹本。新華網 徐紅梅攝
這壁畫來自哪裏？來自這位護烏桓校尉，這些生活中不起眼的交流被他的墓室壁畫記錄了下來。
1971年，和林格爾的一位農民在修築梯田時，發現了東漢時期的這座古墓。1972 至 1973 年間，內蒙古文物考古隊對該墓葬進行了發掘與清理。在墓室的壁、頂及甬道兩側繪滿了壁畫，其畫幅之大，內容之豐富，榜題之多，是我國考古發掘迄今所見漢墓壁畫中最珍貴的樣本。
墓主人名叫闞如。壁畫和榜題宛如氣韻生動的墓志銘，描繪出了墓主人瑰麗而完整的人生路徑。
在眾多壁畫中，《幕府圖》描繪得最為詳細，是墓葬畫面的核心部分。
整個幕府分為堂、營舍和庖舍3部分。營舍位于幕府後院，為幕府中管理軍務的機構所在，庖舍位于幕府的西南角，掌管幕府廚飲之事。營舍位于幕府後院堂院為高大的廡殿式房屋，墓主人端坐堂上，堂下藝人在表演樂舞雜耍，身著民族服飾人物伏拜覲見，周圍環立官吏武士，場面喧囂隆重。
在樂舞百戲場面中，內容有飛彈、飛劍、舞輪、倒立、對舞等雜技項目，其中最為精彩的是橦技表演，一人仰臥在地上，手擎樟木，樟頭安橫木，橫木兩端各一人做反弓倒挂狀，這就是雜技裏最驚險的“跟挂倒投”動作，所有表演者均是赤膊、束髻，肩臂纏繞紅色飄帶，人物造型矯健優美。
這組畫面完整真實地向人們展示了中國雜技發展的歷史狀況，與東漢張衡《西京賦》中對當時樂舞百戲的描寫正好吻合，説明東漢時期雜技藝術已經扎根于民間，同時在民族文化交流與融合方面起到了重要的作用。
東漢初期，匈奴、烏桓、鮮卑等少數民族散居于我國北方，漢朝政府為有效地管理民族事務，派遣最高軍政長官，稱“護烏桓校尉” 駐守一方。這一時期北方地區鮮活生動的生活景象，躍然出現于墻壁上。陳院：壁畫的內容上看，我們發現有不同人物形象，代表了不同的民族共同生活在這片土地上。牧馬圖、更作圖、牧牛圖，這些真實的生活場景，其實是描繪了一幅（人民安居樂業、雞犬之聲相聞、老百姓其樂融融的這樣一個生活的場景，這是它最重要的一個價值）其樂融融的場景。
在祖國北疆，厚重的沙礫之中，和林格爾漢墓壁畫以其廣泛多樣的題材、豐富翔實的內容、嫺熟高超的繪畫技術再現了歲月的聲音，重現了歷史的光彩。在這片土地上，北遷的中原農耕民族和南下的邊疆民族，共同
守望著我們這片美麗的家園，其樂融融，一家親。
制片人 ：王宇天
史料指導：陳永志
總監制：李國棟
監制：郝芳芳 烏蘭托婭
策劃：徐紅梅 劉弘軒
編導：徐紅梅
文字：徐紅梅 李超
解説：秦娜
拍攝：呼很蘇力
剪輯：張瑞娟
頁面設計：李新 張瑞娟
責任編輯：李倩 李國棟
