我覺得中國電影走到這一步,它一定是那種多條腿走路的方式。因為大家都知道在一個健康全面的電影體係,它一定是互相支撐、互相影響的。比如藝術電影就承擔著所謂的商業電影發動機的一個職能,很多電影作為一個藝術表現手段是需要通過這種先鋒的藝術電影的不斷嘗試探索,不斷呈現出電影的更多越來越的可能性,當這種可能性被人們接受捕捉到之後,有可以反哺到主流電影工業中幫助到所謂的類型電影、商業電影、主流電影以更加新鮮的面貌吸引更多的觀眾。同樣如果沒有主流的類型化的主流電影的支撐,電影工業無法實現一個健康不斷推進和不斷發展,藝術電影可能也就缺少這樣一個前進的動力。
所以説,中國電影發展肯定是不能一味去講商業,一味講類型,也不能一味談藝術、談人文,一定是相互促進,多品種多類型的發展。我們也看到事實上就是這樣如此,包括本世紀之初在中國電影最困難的時候,是曾經那樣一代藝術電影的旗手張藝謀、陳凱歌他們義無反顧地扛起中國電影産業化的這樣一個大旗,拍攝中國式大片,激勵了中國電影市場觸底反彈。當中國電影市場現在足夠強大,現在我們看到張藝謀導演回過身去拍攝了《歸來》,像這樣更有人文訴求、更有藝術表現力的電影,像馮小剛導演中國賀歲片的始作俑者,他創造這樣一個新的檔期,創造了中國過年大家看電影的新的年俗,但是市場越來越好的時候,他也越來越回歸他的內心去拍攝他認為一個很個人化的一部電影《芳華》,但是認為這種個人化的情感,其實它也有普范式的情感穿透力,它在市場也獲得比較好的反響,它並不存在截然對立。
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