我覺得，寫小説的人不可能沒有這個意識，完全為藝術而藝術，對于我們這一代小説家來説是不可能的。一般一定是要結合這個民意，你的有所感、有所發都是與你生活的這個社會、你觀察的這個社會有非常大的聯繫。小説家覺得有話要講，對這樣一種現象、一種社會現象、歷史上的一種現象，有話要講。因為有話要講一定是這個社會現象刺激了你，小説家只能忠實于自己，如果觀眾能夠認同最好，認同不了那也很遺憾。但是一個搞藝術創作的人是不可能不忠實自己的感覺的。

馮小剛這次選的演員全都是天然狀態，不要任何一個人做過美容什麼的，他都不用。所以如果有那樣的一個人出現在熒幕上，一下子從年代感上就黃了，不真實了。沒有粧容，沒有整容的，它才符合我們當時的那種審美、那種現實。現代社會的愛情，我覺得一切都太快了。都太曇花一現了，現代的感情出現得很快，成熟得很快，盛開得很快，最後凋謝可能也會很快。就跟我們生活當中來不及品味，一天匆匆地過去了，你看木心的詩，它就是《那時慢》，慢得就是一生只夠愛一個人。我覺得可能是一種詩意的缺失。現在沒有人喜歡詩了，我想把這部小説寫得更加地主觀一點，就是更能夠把我和我們這一代人、這一個集體都強調出來，就是更能強調出我們的懺悔、我們的反思。

我爸爸是一個能力很強、欲望不強的人。我總結就是一個人能力很高，但是欲望很低。我媽媽給我的印象，其實我非常幸運，我媽媽是一個很刻苦的人，就是她一分鐘不知道自己在做什麼她就慌，她不斷地在做，反正閒不住，那我就是這麼個人。所以我也是一個特別勤奮，今天發現自己沒有幹什麼有用的事，沒有讓自己成長一點點我就慌。我的小説其實都是我的境界、人生觀使然吧。

經驗其實就是少説點，多聽點。我現在發現你到任何一個地方，每個人都是使勁説，很少去聽。其實你仔細聽哪哪都有故事，我覺得對我來講，聽了故事有趣的我就會想像。因為一個人對別人的生活既沒有興趣也不好奇，那他首先就別想寫作。然後你又好奇又有興趣，又聽的多看的多，打開眼睛打開耳朵閉上嘴。然後呢，那這個人必然是內心比別人豐富和敏感的，其實最最重要的一個笨功夫就是你自己坐那。