新華社上海8月14日電 題：從“西遊”“還珠”到“十二時辰”——暑期檔影視劇引力何來？

　　新華社記者許曉青、蔡馨逸

　　以往每逢暑期各地電視臺幾乎滾動重播的電視劇《西遊記》《還珠格格》等，今年遇到了一批特色鮮明的新劇前來“挑戰”。暑假期間，《少年派》《長安十二時辰》《親愛的，熱愛的》《九州縹緲錄》《小歡喜》等一批高品質電視劇在衛星頻道和網上熱播。不論是古裝還是現代、改編還是原創，觀眾應接不暇，今夏的這場視聽盛宴格外引人注目。

　　“00後”看劇、演劇，國産影視變“年輕”

　　《西遊記》《三國演義》《紅樓夢》等代表了20世紀八九十年代的影視審美主流，並長期高居我國暑期檔電視劇的重播榜前列。緊隨其後的是《還珠格格》係列劇，在20世紀90年代末到新世紀開啟時形成了一股青春新潮流。2000年以後，這些經典作品始終引領暑期檔，成為青少年最愛“回看”的電視劇。

　　除了“西遊”“還珠”等，還有《亮劍》《潛伏》《瑯琊榜》等電視劇也為觀眾津津樂道。與此同時，一批宮鬥、宅鬥、懸疑劇在暑期只是“快閃”而過，難成經典。

　　相較之下，今年暑期熱播劇可謂門類齊全，既有古裝大劇《長安十二時辰》《九州縹緲錄》，又有親子校園劇《少年派》《小歡喜》，還有青春勵志劇《親愛的，熱愛的》等。這股新劇潮流為何有了挑戰“西遊”“還珠”等的底氣？

　　“故事、演員、觀眾都明顯青春化、年輕化了，劇情也更符合當代青少年的邏輯和審美。”《小歡喜》《九州縹緲錄》出品方、檸萌影業總裁陳菲介紹説。《長安十二時辰》原著馬伯庸也透露，故事創意源于一次網絡平臺的問答，甚至與一款電競遊戲有關，這是以往傳統文學及影視創作所沒有的。

　　不僅故事“變年輕”，演員也更青春了。一批“00後”小演員初出茅廬。比如《長安十二時辰》的男主角易烊千璽生于2000年，《少年派》中扮演“高中生林妙妙”的趙今麥生于2002年。8月熱播的《小歡喜》中大部分小演員為“00後”。

　　從網絡播出平臺看，截至2018年12月，我國網絡視頻用戶規模達6.12億。線上收看影視劇的觀眾不斷擴大，甚至可與衛視劇觀眾“平分秋色”。“80後”“90後”是網絡視頻的收視主力，如今“00後”也加入看劇和演劇的行列。

　　擺脫虛構場景，觀眾偏愛追劇、追文化

　　制作精良的劇集不僅能夠收獲口碑、引發討論，甚至還能“點燃”觀眾的旅遊熱情。《長安十二時辰》等今夏熱播劇，便掀起了陜西省及長三角地區的旅遊熱。

　　《長安十二時辰》講述了一個在24小時內化解危機、拯救長安城的故事。除了跌宕起伏的劇情，劇中對大唐盛世的“再現”，同樣讓觀眾眼前一亮。從都城格局到市井風情，觀眾在電影質感中身臨其境，倣佛“回到長安”。

　　觀劇後，不少觀眾立刻規劃了暑期西安遊。西安著名文化産業項目大唐西市今夏吸引大批遊客，其中一周開放一次的“隱市”市集更是熱鬧非凡。7月19日至21日“隱市”開市期間，吸引遊客超過17萬人次，較去年同比增長兩成多。

　　不僅古都西安“受寵”，《長安十二時辰》的取景地浙江象山影視城也受到旅友偏愛。為劇集拍攝專門搭建的唐城景區已被不少“長安迷”列為出遊目的地。

　　業內人士認為，吸引“宅男”“宅女”為“十二時辰”走出家門的不僅是跌宕起伏的劇情，也在于這部電視劇對中華優秀傳統文化細節的再詮釋。比如，劇中部分服飾、道具集納了我國新疆維吾爾自治區和日本奈良留存的古代花鳥紋樣，這都大大激發了觀眾的好奇心。

　　量質齊升，暑期檔劇集未來可期

　　每年暑期都是各大衛視和網絡平臺影視劇排播的重點時段。據第三方影視數據分析平臺“Vlinkage”初步統計，近5年來，我國暑期劇集投放量穩定在60部以上，今年暑期已排播的新劇更多達69部。

　　東方衛視中心總監王磊卿認為，隨著線上線下劇集播出的互動性增強，暑期檔影視劇的投放不僅總量增加，而且品質攀升，電視劇制作播出機構只有不斷創新，才能更好地滿足觀眾日益增長的精神文化需求。

　　以上海廣播電視臺今夏的影視劇編排為例，已經播出的劇集涉及留學、高考、房屋中介、電競等，社會話題性強、關注度高，前所未有。特別是一些影視劇揭示了當代中國城鄉的眾生相，劇中有褒揚、有反思，觀眾為之點讚。

　　“改革開放40多年來，緊扣時代脈搏、把握觀眾所思所想的劇集往往才是留得住的精品，期待更多具有創新精神和現實意義的新作品，能超越每逢暑期就重播的懷舊劇集。”影視評論人李星文説。（參與採寫王婧媛）

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