新華社臺北6月13日電（記者賈釗、陳鍵興）30年前，46歲的江明賢衝破重重阻力跨過海峽，帶著53件畫作走進北京中國美術館，成為1987年兩岸恢復交流往來後首位“登陸”舉辦個展的臺灣畫家。

　　當時，他的作品中只有幾張“想像中的大陸河山”，但而後他常年奔走兩岸，足跡遍及大陸各地，不僅留下大量作品，還積極推動兩岸書畫創作交流，成為深結兩岸文緣的重要文化人。

　　不久前，新華社記者和臺灣旺中媒體集團在臺北聯訪江明賢，聽他講述當年的“破冰之旅”、創作心得以及親歷30年兩岸書畫交流的動人故事。

　　1988年4月，江明賢在臺北發布將赴大陸辦展的消息，立刻遭到島內一些人的質疑、攻擊甚至警告，有熱心朋友勸他三思而後行。處在風口浪尖上的江明賢在行前記者會上表示，辦展就是把體現臺灣風土民情的畫介紹給大陸觀眾，以畫會友。

　　“我是一名國畫家，更是一名中國人，能有機會到大陸交流，這是國畫家的榮幸。”他當時如是説。

　　在大陸辦展期間，他拜會了大陸畫壇眾多名家。令他印象最深的是自己仰慕已久的國畫大師李可染先生。時至今日，他仍記得造訪李可染先生寓所時的情形。

　　據江明賢回憶，原定拜訪時間是30分鐘，但他和李可染倣佛是久別重逢的師生和好友，談了整整一上午。江明賢帶了畫集請李可染指正，李可染也拿出年輕時的臨摹和寫生作品為江明賢解説，上了一堂令江明賢畢生難忘的國畫課。

　　與國畫大師劉海粟先生的重逢，也給江明賢的首次黃山行帶來獨特的驚喜。在黃山上，這對忘年之交合繪“黃岳雄姿”，成就了兩岸繪畫史上一段佳話。

　　江明賢説，小時候曾聽長輩講起，祖輩三百多年前從福建閩西永定縣渡海來臺。在大陸期間，他專程回鄉祭祖。幾經尋訪，他找到了有土樓的江家村莊祖厝，還查到自唐代傳下來的族譜。

　　結束這次行程回到臺灣後，等待他的卻是“禁止出境兩年”的處分。當時他任教的學校迫于壓力，也沒有續聘他。

　　江明賢用“塞翁失馬焉知非福”來形容那段時間。因為隱居家中，他有充分的時間精心整理大陸之行留下的寫生稿，全心投入創作。

　　約半年後，對他的“出境限制”解除了。隨著兩岸關係緩和，越來越多臺灣畫家到大陸辦展交流、遊覽創作。

　　至今，江明賢已往返大陸200余次。他直言喜歡氣勢磅薄的題材，大陸的大山大水給了他很多啟示。他認為，自己近年創作的高峰是2011年與大陸著名畫家宋雨桂合作完成的《新富春山居圖》。

　　元代畫家黃公望的《富春山居圖》備受推崇，後毀成兩段，又經世代輾轉，分藏臺北故宮博物院與浙江省博物館，2011年在臺北首次合璧展出，引起轟動。而在前一年11月，江明賢接到北京來電，邀請他與宋雨桂共同主筆創作一幅描繪當代富春江山水的新作。

　　在歷時近一年的創作中，兩岸畫家多次到富春江採風。宋雨桂還曾飛赴臺北，與江明賢在畫室探討整體布局，最後潤色階段則安排在北京。2011年8月，高60釐米、長66米的《新富春山居圖》面世。江明賢説，兩岸畫家合作一幅畫意義非凡，彼此可以改動對方的畫，充分體現了包容和謙虛的中華文化精神。

　　江明賢的畫風被評價為“融西潤中”。他效法徐悲鴻等前輩畫家的做法，把西方的美學、素描和透視等技法融入到中國畫裏。江明賢認為，不管怎麼創新，要以中國文化做底蘊，要有文化自信，對中國水墨畫有信心。

　　江明賢説，21世紀中國的書畫藝術一定會更加彭勃發展、更加發光、更有文化自信，這種榮耀屬于包括兩岸同胞在內的所有中國人。

　　江明賢表示，兩岸同文同種，都是中國人。臺灣人從小受中華文化洗禮，從生活習慣、待人接物到清明祭祖，無不體現文化傳承。臺灣人應以擁有中華文化而自豪。

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責任編輯： 張晴