《江西地方古典戲曲臉譜故事集》胡寧 圖 蔣良善 文 江西人民出版社

  曾經有一首京劇味十足的歌《説唱臉譜》，借助央視春晚舞颱風靡全國，至今在許多場合依然可以聽到那節奏鮮明的旋律，創作者希望借此普及戲曲臉譜知識，增強青年觀眾對戲曲的了解。

  中國戲曲博大精深，僅臉譜而言，靠短短幾分鐘的一首歌和“三國”“西游”戲中的幾個人物形象來説清楚，着實有些勉為其難。

  很多人説看不懂戲曲，看不懂的除了令人眼花繚亂的寫意的程式化動作外，紛繁複雜的臉譜也是一道障礙。五色的油彩往臉上一塗抹，一點本來面目都看不出來了，這也難怪剛剛學戲的小孩子被分配到演花臉的行當時流露不情願的表情。誰不心儀那風流倜儻的小生和千嬌百媚的花旦？而對於觀眾來説，哪怕不懂戲曲，也更傾心於鑲金繡銀的戲衣，對同樣屬於戲曲符號的紅紅綠綠的臉譜，卻無多少興致。

  但臉譜實在是一種中國戲曲所獨有的最具符號化的化粧造型藝術，寫意化的表演和誇張的造型是一個整體，是戲曲藝術獨特魅力的一個重要部分。如果要“去臉譜化”，那中國戲曲藝術便少了一大特色和靈魂。

  一直以來，全國戲曲工作者和研究者，對戲曲臉譜普及做過不少努力，推出過一些臉譜類的書籍。但這些書籍都是以羅列臉譜為主，幾乎沒有什麼文字介紹，讀者或者欣賞者，依然不知其所以然。

  江西戲曲資源豐富、底蘊深厚，不僅誕生過湯顯祖、魏良輔和周德清等戲曲名人，更有弋陽腔等劇種。且不説《中原音韻》《曲律》以及“臨川四夢”在中國戲曲發展史上的顯赫地位，單論明代弋陽腔就對中國40多個劇種的形成和發展産生了深遠影響，這影響不僅僅在它的聲腔和表演，也包括了它的臉譜。

  江西戲曲在發展繁榮最為鼎盛的時期，有過多達36個劇種，2017年的全國戲曲劇種普查結果顯示，江西依然有26個劇種存活，位於全國前列。在這些劇種中，不僅有載歌載舞、輕鬆活潑的採茶戲，更有以贛劇為代表的地方古典大戲劇種，而眾多形形色色具有江西地方特色的臉譜，就存留於這些劇種之中。

  然而，對江西古典地方戲曲臉譜的研究與重視程度，顯然與江西在中國戲曲史上的地位是不相稱的。1960年，上海文藝出版社出版過一本由江西的學校彙編的《江西古典戲曲臉譜選集》，這本有關江西戲曲臉譜的出版物，收集了饒河戲、東河戲、宜黃戲、青陽腔4個劇種的119個人物臉譜。很顯然，這只是江西地方戲曲臉譜中的一部分，且有圖無文，加上年代久遠，知道它的人已經很少了。這不能不説是一個遺憾。

  而江西人民出版社新近推出的《江西地方古典戲曲臉譜故事集》彌補了這個遺憾。這是一部江西古典戲曲臉譜集大成的作品。它在前人基礎上，收錄的江西古典戲曲臉譜達到302幅，涉及贛劇、饒河戲、宜黃戲、西河戲、寧河戲、孟戲、婺源徽劇等劇種，值得一提的是，新增的贛劇信河派的16幅臉譜，更是填補了贛劇臉譜的相關空白，極為珍貴。

  本書是一組剖析江西戲曲發展及揭示江西各地方劇種之間血緣關係的基因圖。全書以元代8幅臉譜開端，接續明代6幅弋陽腔臉譜，向讀者展示了江西戲曲臉譜早期的風貌。後面劇種的臉譜又以故事發生的時間順序排列，讓讀者清楚地看到江西戲曲臉譜的特徵及演變，讀者會在這些臉譜中讀出江西各地方劇種臉譜之間清晰的關聯，它們在傳承明代甚至元代臉譜紅白黑三色的基礎上開枝散葉，各自向前發展，但同時又保留着“結構簡潔，色彩明快，風格樸實”的江西特色。

  這本書也是一把江西戲曲愛好者解鎖自己喜愛的劇種密碼的鑰匙。全書在編撰形式上，一改之前臉譜類書籍重圖輕文的編撰模式，採取一譜一文，即每一幅臉譜都由一個相關的戲曲故事引出，同一人物的不同臉譜，也對應着不同的劇目，在臉譜的下面，又對臉譜的構圖特點和色彩運用進行解讀，介紹每一根線條、每一種色彩中所蘊含的豐富的象徵意義。這種圖文並茂的方式，生動活潑，直接讓臉譜與讀者對話，增強了可讀性，從而實現普及戲曲臉譜知識的初衷。讀者閱讀此書時，仿佛穿越時空，目睹那些在舞&上活靈活現的角色，充分領略江西歷代戲曲藝術家們的智慧和創造力。

  本書的出版，對於傳承和保護江西地方古典戲曲文化具有重要意義。就書中涉及到的劇種而言，有些劇種已經“消亡”或瀕臨“消亡”，而臉譜就是作為這些劇種在曲譜之外的另一種“存照”，無疑為後人保留了一份珍貴的文化遺産，讓人們有機會了解和欣賞這一獨特的藝術形式。

  本書不僅是一部兼具藝術和學術價值的作品，還具有一定的文化內涵。它不僅讓讀者領略到江西地方古典戲曲的魅力，對這一傳統文化有更深入的了解和認識，更讓他們感受到這片土地上濃厚的歷史底蘊和獨特的人文精神。書中所錄古劇種的故事傳遞的道德教誨、人生哲理，以及通過臉譜這一藝術形式對人性的深刻洞察，都會給人以啟迪。

  蔣良善