南京雲錦在古代是特供皇室的面料，以蠶絲線、黃金線、孔雀羽線等珍貴絲線為料，夾金夾銀。雲錦紋樣講究“圖必有意，意必吉祥”，取形象或諧音之意。比如，蝙蝠和蝴蝶元素的諧音分別為蝙“福”“福”蝶，這些都是在富有想象色彩的紋樣裏寄寓古人的浪漫情懷。
雲錦織造要經過圖案設計、挑花結本、造機、原材料準備、織造等一系列繁雜工序，背後是多個匠人的通力協作，一些傳統絕藝至今仍不能被現代工業機器所取代。南京雲錦木機粧花手工織造技藝在2006年入選首批國家級非物質文化遺産名錄，並於2009年入選聯合國人類非遺代表作名錄。

我是一個“90”後，祖籍是南京。成為一名從事雲錦設計的設計師，有多方面的因素。我的母親是一個工藝美術師，從小就看她畫一些工筆畫，所以很早就接觸到了這一類的傳統文化。此外，在本科和研究生階段，專業都選擇的是服裝設計，一直在學習和運用不同樣式的面料。畢業後，我選擇回到南京，發揚家鄉的非遺傳統文化。
當真正接觸到雲錦之後，我發現雲錦面料與想象中和資料裏不太一樣。雲錦的工藝特點是“通經斷緯、挖花粧彩”，所以實際上它的背面並不平整。為了能夠真正了解雲錦，我無數遍走進雲錦博物館，仔細研讀相關介紹，深入挖掘雲錦如何在南京落地生根，並一步步成為非物質文化遺産的歷史，理解和感悟古人的智慧和精神文化。

近年來，國潮興起，意味着大眾的審美導向已經發生變化，對中華優秀傳統文化的認同感持續提升。南京雲錦研究所順應潮流，創新求變，攻克一道道技術難關，開發研究出不同種類的産品，讓“寸錦寸金”的雲錦走入尋常百姓家。比如，由於雲錦原先是專供皇室的面料，洗護問題成為雲錦轉化為現代市場通貨的一大阻礙。研究所為此採用三防處理等手段，讓面料實現抗皺、耐磨。
作為雲錦設計師，需要思考如何立足內核文化，提煉出不同朝代的審美風格，將紋樣和技藝嫁接到現代化的産品中去，尋找到聯結歷史與當下的新路徑。要將時代氣息融入傳統雲錦紋樣中，不斷拓寬現代化表達的應用場景，拉進雲錦與大眾之間的距離，讓更多的年輕人能夠看到非遺、摸到非遺，讓古老非遺在新時代煥發新生機。