“《泰囧》是一部典型的‘三俗’電影，低俗、庸俗、媚俗！以電影為代表的中國文化産業不能只是緊盯票房，而應該注重文化導向，注重提高老百姓的文化素質與品位。”5日，武漢市政協委員、華中師大文學院教授、作家曉蘇在市“兩會”上炮轟電影《泰囧》對於文化産業的不良示範。（1月6日《長江日報》）
　　以三俗之名棒喝群眾喜聞樂見的《泰囧》，實在有些過分。雖然，作為一種類型片的代表，《泰囧》的人物刻畫難免誇張，情節安排難免喧鬧，但這只是類型片的基本特徵而已，影片中惹人發笑的囧更多來自精英的尷尬，而非草根的單純，真不知道專家“電影在作踐草根”的結論從何而來。再説，《泰囧》又不是主旋律電影，本來就是想在年末博觀眾一樂，何必非得上綱上線予以呵斥呢？
　　不過，話説回來，《泰囧》確實需要一面反思的鏡子。一方面是因為票房放大了人們對《泰囧》的好感，事實上，《泰囧》的確有需要提高的地方，也有可以進步的空間。另一方面，在票房大熱、輿論一邊倒時，反面的聲音、對立的聲音也需要聽聽，哪怕這樣的聲音是錯誤的，也可以讓意見表達在輿論的一邊倒中，避免出現“沉默的螺旋”——強勢的聲音不斷增強，弱勢的聲音不敢表達，趨於沉默。
　　客觀地説，《泰囧》確實有一些需要反思的地方，比如笑點。好的喜劇或是來自生活的沉澱，讓人在笑的同時感到會意、溫暖，或是來自鬼馬的表演，讓人在無厘頭的誇大中感到新鮮、快意。顯然，《泰囧》走的是第一條路線。這也是之前《人在囧途》獲得良好口碑的關鍵。但是，當《囧途》升級為《泰囧》時，很多現實的背景不在了，很多劇中人的真實的迷茫不在了，更多的是為了敘事而進行的巧合、橋段的拼接。儘管，作為一部故事講得流暢、演員表演精彩的喜劇，《泰囧》在敘事方面沒有問題，而且也比第一部多了笑料和噱頭。但遺憾的是，這種笑不如第一部來得持久、溫馨。
　　本來，作為新銳導演的作品，人們可能理智客觀地評價一番，這有助於年輕導演的成長。現在倒好，《泰囧》一出生便風華正茂，創造了一個傳奇。此時，説《泰囧》有缺陷或不好是面臨風險的——公眾會認為這樣的表達是借機炒作、嘩眾取寵。結果，在輿論的裹挾中，《泰囧》的很多問題被隱藏，被有意地忽視，這既不利於年輕導演的成長，也不利於國産電影的發展，更不利於公眾理性地判斷和思考。