過去一年，互聯網對電影行業的深刻改變正在發生。“以BAT為首的這幾家互聯網巨頭開始電影産業整合性的布局。這個布局，實際上是革命性的。”在博納影業集團總裁於冬看來：去年是電影産業深刻變革的元年。
    6月14日，在上海電影節首場論壇上，包括於冬在內的電影行業大佬圍繞着“互聯網+産業升級”進行了討論。出席的嘉賓還有阿里數字娛樂事業群總裁劉春寧、光線傳媒董事長王長田、游族網絡董事長林奇以及北京儒意欣欣影業執行董事柯利明。
與光線傳媒已經接受阿里巴巴注資不同的，於冬在互聯網大潮中依然保持觀望的態度。他聲稱，博納依然深耕於已有的電影製作、宣發、營銷以及院線等領域，“還沒有準備好（在互聯網領域）站隊”。
    不論電影大佬是否積極觸網，變化依然實實在在地發生在電影行業的每一個環節：最近半年視頻網站的電影版權價格提高了3倍；阿里巴巴推出娛樂寶，打造了一個C2B（消費者到企業）的平台，以資本眾籌的力量來支撐電影製作；光線傳媒和博納影業也都關注到了網絡劇這一領域；而如果不是依靠網絡上的粉絲互動，《致青春》與《老男孩》這樣的電影也許便不會出現。

    互聯網思維下，不變的是“內容為王”

    互聯網資本對電影行業的整合改變着産業鏈的結構和工作方式。在這樣的背景下，電影公司有何可為？互聯網的粉絲經濟、平等與包容真的為電影行業帶來了正能量嗎？或許，並不儘然。“電影自身的脆弱、産業的脆弱在面對資本的強大衝擊時，可能會讓行業轉變方向。”在於東看來，因為粉絲效應去拍攝粉絲電影或是小視頻，造成的結果之一便是中國電影的工業水平下降或停滯。
    因此，在互聯網思維深度嵌入行業運作方式的當下，在場的嘉賓依然有着這樣的共識：電影産業依舊是內容為王。作為互聯網平台搭建者娛樂寶的負責人，劉春寧提出了自己的希望——與一切優秀電影製作方合作。另一方面，於冬也認為，創意依舊是電影公司賴以生存的力量。“內容創作這一環互聯網做不了，IP（改編自某一具有知識産權的素材）不是劇本，IP要轉化為劇本，需要的便是創意人才。”
    因而，作為傳統的影視集團，於冬依舊對“內容”有着一份執着。在他看來，電影公司無需搭建平台，只要在內容上做到無可替代，自然會成為BAT打造的産業鏈中不可或缺的一環。但另一方面，不論是王長田還是於冬，都在慢慢融入互聯網。據王長田透露：今年7月到8月，光線傳媒醞釀已久的視頻網站即將上線。另一方面，於冬也投資了《鬼吹燈》系列網絡連續劇，並在這一領域有長期規劃。

    資本眾籌之外，還有“創意眾籌”

    娛樂寶是一個具有首創性的電影融資平台，已經為20部電影籌資5.6億元。而柯利明投資的《致青春》和《老男孩》則展現了一個“創意眾籌”的過程。基於這樣的經驗，柯利明提出：“將來，每個人都可以是電影人。”
    柯利明原本是一個金融從業者，因為業餘喜愛電影，常關注電影的拍攝流程，思考電影行業的運作模式。他認為，互聯網為很多電影行業之外的人提供了參與電影製作的機會。在柯利明製作的電影中，大部分故事、工作人員、流程都通過互聯網聚合。
    以電影《致青春》為例，故事來源於辛夷塢的同名小説。剛開始，柯利明看到了很多網上關於它的評論，便關注到這部小説。之後，他自己也寫了一些評論發到網上，收到了一些人的讚同，也有反對意見。“互聯網給出了不同的聲音，不同的訴求，可以讓人從不同的角度看待一個問題。對於我來説，就是在更大範圍內滿足這些，分析網民的喜好。”在這樣的互動中，一些新生力量冒出頭來，新鮮的想法也開始慢慢萌發。
    與柯利明相似的，林奇也是互聯網行業出身，並轉入電影行業的從業者。在他看來，人才結構是電影行業升級必然要面臨的問題，“中國缺的不是人才，缺的是一個完整的産業環境。當土壤不夠肥沃的時候，是長不出參天大樹的。”他認為，中國電影現階段的發展類似於當年的游戲産業，有了互聯網，市場也將會有很大程度的擴容。