取了古典傢具的韻味，但外形卻有着極強的21世紀極簡標誌，這一類紅木傢具被納入原創藝術範疇，承載着設計者無法用語言表達的心聲與態度。拒絕進入收藏領域，有想法的藝術類紅木設計師們將自己的作品帶入消費市場，直面殘忍的競爭。此時，問題油然而，使用稀缺紅木原材料製作，卻出自無名的新派設計師之手，理想和現實的交錯令這類紅木傢具遭遇定價尷尬。

　　紅木傢具能否添點“現代味兒”

　　過於傳統的復刻版古典傢具，雖然有其無可比擬的價值，但在現代消費市場中，卻遭到許多新興消費群體的“嫌棄”。“把毫無現代氣息的古典傢具擺在家裏，總覺得與室內簡約的北歐風情不夠融洽。”70後唐先生想給新居添件紅木傢具，卻被其過於傳統的外貌擋了回來。紅木傢具能否添點“現代味兒”？實際上，這是諸多新興消費群體對古典紅木傢具，難以抑制的心聲。或許會有紅木行家和商家對這種想法不屑一顧，認為嫌紅木傢具老氣的人不懂行，他們也從未被納入紅木消費圈子。然而，有一個現實無從逃避，一旦進入傳統銷售渠道，紅木傢具必然要接受新興消費群體的審視，除非讓紅木産品從此走向曲高和寡的路，否則順應時代的適當調整，避無可避。

　　“極簡設計”成為藝術紅木傢具新標籤

　　當一批新生設計力量逐漸長大成人，並決定通過紅木傢具散發他們的設計魅力時，“去繁為簡”自然成為他們創新的主題。比如，年輕的紅木設計師品牌“柏埔”，有一個“零污染”的設計團隊，這些畢業於中央美術學院的新銳設計師們在紅木傢具中大膽地加入全新元素，呈現出生機盎然的中式設計新品。來自台灣的青木堂現代東方傢具，大部分産品由手工活兒和設計能力兼具的本土設計師操刀，古典紅木的韻味不減，現代極簡的情懷也融入得恰到好處。

　　藝術類紅木傢具遭遇定價尷尬

　　“産品看上去不錯，但感覺價格有點高。”從宣明典居居然之家北四環店展廳走出來的程先生向筆者&&，宣明典居旗下藝術原創品牌“平仄”挺抓人眼球，但是定價讓自己難接受。多數藝術類紅木傢具的創造者，卻並不希望自己的作品走上市場的“獨木橋”，但是由於目前藝術紅木傢具的優劣和價值沒有參考值，也沒有行家幫忙判斷，全看買家的認同度。所以，選擇走上這條路的人現階段必須耐得住寂寞。