“絲桐合為琴，中有太古聲。古聲淡無味，不稱今人情。”歷代文人雅士對古琴的那種嚮往和熱愛，至今依然流存，這種情結也因此轉移到古琴譜上。王東收藏古琴譜多年，每年在網絡和現實的拍賣會中蒐羅各種琴譜，樂此不疲。然而，作為古籍善本中專業的藝術品種，古琴譜一直都備受冷落。在王東看來，陽春白雪的古琴譜並不如其他人所想象的高不可攀，收藏的門檻比其他門類其實低得多。

　　琴譜雖冷門但收藏門檻低

　　這種“准入門檻”更多指的是收藏者的認識基礎。
　　上世紀50~60年代，老一代的古琴家和學者就已經對琴譜進行了全面的收集和整理，資料齊全系統化。“老一輩人已經幾乎研究透了，近年市場上所見的琴譜還沒能超過他們研究整理的範圍。”王東説，在古籍善本的領域裏，其他學科的整理情況很可能不及古琴譜這麼完全、完整和細緻，因此對於收藏者來説，在市場上見到的琴譜，除了個別版本外，幾乎都能在前人的研究中找到對應的資料，“從學術意義上講，今人很難超越這些前輩們做的功課。”
　　不過，無論在收藏領域，還是在古籍善本中，琴譜都極為冷門、另類。古代的古籍善本藏書家多關注經史子集，即使是風雅的古代文人，也並不都那麼了解古琴譜。胡義成收藏、經營古籍善本多年，既有“紙上”的理論，也有“實戰”的經驗，但對於古琴譜也&&不敢妄加評論：“市場上很少見到古琴譜，我對琴譜也不太了解，不敢碰。”
　　對於某些收藏者來説，他們會將琴譜與醫書等同，因為都屬於冷門的專門學科，但是王東認為醫書其實很普及，古代的普通家庭裏都多多少少有幾本醫書，而琴譜就不可能“居家必備”了。

　　一場拍賣會通常僅有兩三個買家

　　小眾、生僻的古琴譜為何突然浮出水面？王東認為還是因為“古琴熱”帶動的。近年，藝術品拍賣市場中也興起了古琴，一些只存在於書本上、故事中的古琴紛紛現身，並且拍出天價。收藏市場熱帶動了古琴演奏、教學熱，與此同時，古琴譜開始被世人所關注。
　　不過，購買琴譜的人很少，王東至今沒有遇到很有實力的買家投入到琴譜中，他認為重要的原因是古琴譜的存量本來很少，很多留存在古琴世家或公藏機構，市場流通量極少，難成投資領域，自然就少有人願意投入。
　　王東説，去年網上拍賣的琴譜幾乎被他一個人“搶光”，但也不過只有近20種，總投入才數十萬元：“在拍賣會上也是，大部分琴譜都是沒有經過什麼競價，就順利成交的。”不過，奇怪的是，雖然買家不多，但是琴譜的成交價往往遠超估價。“舉例説，估價2萬元的琴譜，最終能在7萬元左右成交。但是一旦爭到4萬元，就頂多剩下兩個買家在爭奪。”在某場拍賣會上，起拍價500元的琴譜，他最後用1.3萬元買下，就是因為另一個買家跟他一直爭到1萬元才放棄，他的出價多了1000元，加上佣金便是1.3萬元。
　　“我參加過很多全國性大拍賣行的古籍善本專場，現場100多個買家，其中也就兩三個人是來買琴譜的。我總結了一下，當場上的叫價到約莫過成交價一半的時候，就往往只剩下兩個人在爭，其他人都旁觀了。”王東以自己的體會來形容琴譜收藏圈子之小，“這樣的拍賣會上往往是我不參加，另一個買家就能低價買到；他不參加，我也能低價拍下。如果兩個人都不去了，就有可能流拍。”

　　收藏者説——
　　古琴譜的價格難暴漲

　　雖然每年出現在市場上的琴譜總成交額也不過數十萬元，但在王東看來，真正有錢的收藏者也不一定能買到好的琴譜，並享受到淘書的樂趣。
　　王東認為，由於出版業的發達，如今古籍善本收藏更多的是關注其學術價值了，專業的收藏者收藏包括琴譜在內的古籍，目的已經不是閱讀研究，而是如何將其保存完好，並流存下去。也有人認為，收藏琴譜追求的是版本，他並不同意這個觀點，因為流傳的琴譜多是清代的，明代的極少，而從版本學的標準看，雕刻、印刷精美的琴譜極少。
　　不過，他建議收藏者，即使對琴譜感興趣也要認識到，琴譜的價格只能隨行就市，不會發生暴漲，一是畢竟是小眾品種，未必能有接手人，二是定價透明度不高，有很大的偶然性。譬如他曾以2萬元買過一套琴譜，後來在網絡上又見到一套，估價1萬餘元，他想再買，但因為操作失誤而以4萬元買下，一直耿耿於懷無端買貴了。後來一個朋友到山東古玩城看到另一套，想以2萬~3萬元買下，沒想到商家卻最終以4.8萬元賣給其他買家。“琴譜的底價説不準，沒個準，收藏者沒那麼容易把握。”因此，王東建議收藏者不能將琴譜作為投資品種，其投資性、回報率很可能不如大眾投資品種。另外，最好收藏高端的、品相好的琴譜，並要考慮自己對曲子喜歡的程度及情感、審美上的需求。