據雅昌數據顯示，截至9月14日，張大千作品共計上拍25798件(含重復上拍)，總成交額129億元，成交比率70.58%。今年春拍共計上拍341件，成交260件，總成交額6.2億元，成交率達76%，平均每平尺約50萬。   

　　現狀
　　破億後進入盤整期

　　北京保利國際拍賣有限公司中國書畫季拍部總經理殷華傑提出，因為張大千的作品量較大而成為拍場上的“貨倉”。他的作品具有廣泛的收藏群體，尤其是在海外市場。
　　此前國內藏家更多關注的是張大千早期的作品，如2010年嘉德春拍中，張大千潑彩作品《愛痕湖》以1.008億成交。這個價格不僅打破了張大千當年的個人紀錄，同時也標誌着中國近現代書畫進入億元時代，這也讓張大千市場價格整體拉高。直到2011年，價格開始進入盤整。殷華傑分析，雖然是市場規律的體現，但精品始終未降，只是一些量大的創作實驗作品，由於追捧度並非很高有所下降。再加之破億後，張大千大量作品涌入國內，價格也因此受到拖累。
　　收藏家於豐勝指出，張大千這幾年的市場價格平穩上升。在市場調整後，部分作品隨市場波動搖擺，但是精品仍然很貴。精品和非精品價格差距非常大，從幾十萬到上億不等。

　　分析
　　五千年來一大千

　　收藏家劉文傑指出，張大千的作品雅俗共賞。他屬於中國近現代藝術史第二個高潮的代表人物，對中國繪畫做出了3個方面的貢獻。首先是荷花繪畫的發展。張大千觀察荷花細緻入微，從凌晨到傍晚，荷花的每一個細節狀態他都把握到位。以至於從張大千的每一幅荷花作品都能分辨出時間段。這個系列包括工筆、寫意、潑墨、潑彩，深受廣大藏家喜愛。
　　其次是人物畫的創新。劉文傑提到，上世紀40年代初，張大千前往敦煌臨摹壁畫。此後，他結合中國傳統人物繪畫，把敦煌壁畫提升到懸於墻展於案的大眾欣賞。
　　最後是關於潑墨、潑彩山水的創造。代表作有被譽為6大手卷之一的《長江萬里圖》。劉文傑指出，張大千的潑墨潑彩分為兩種，一種是用筆畫出來的效果，“古有梁楷的潑墨仙人，現有張大千的潑墨山水”，這算是張大千的獨具創新。第二種是張大千晚年用容器製造的潑墨效果，劉文傑認為這屬於半工藝品半藝術品，僅適合普通藝術愛好者欣賞。
　　殷華傑補充，張大千“5000年來一大千”的歷史地位毋庸置疑。張大千從早期的追古到中期的古今融匯，自我變法再到1949年後的中西合璧，創造出幻化的潑彩山水妙境。無論是題材和風格都是千變萬化不拘一格。殷華傑認為，張大千繼承並開拓了中國的傳統繪畫。

　　預測
　　明年精品或將翻倍

　　在劉文傑看來，經濟發展速度越快，游資越多，藝術品價格越高，整體上漲或下跌的趨勢下，張大千的個人市場也不例外。
　　劉文傑分析，張大千的價位一直都不錯。從張大千目前的成交價來看，以中高價位成交較多，從幾十萬到幾千萬，偶有上億作品，但最貴的作品還未出現。因為其最重要的作品例如《長江萬里圖》《匡廬圖》等都屬於博物館收藏，尚未流通市場，一旦出現，價格定高出齊白石的《松柏高立圖》以及李可染的《萬山紅遍》。
　　於豐勝和殷華傑同樣認為張大千的市場仍會平穩上漲，但是漲幅不會太快，最大的制約因素在於量太大。於豐勝指出，據不完全統計，張大千的作品市場流通量甚至比齊白石還要多。
　　對於今年秋拍，於豐勝稱，目前沒有發現精品出現，這是調整期，也是各大拍賣行徵集中遇到的普遍問題。但是於豐勝預測明年或者後年，張大千“精真稀”的作品將翻倍增長。

　　建議
　　調整期可購買精品

　　於豐勝説：“游泳的總有被淹死的。”外行一旦抱着撿漏心態進入是非常危險的。拍賣市場是比眼力、財力和膽識的地方，而且要綜合時間和機遇才有增值的可能。
　　不過於豐勝指出，現在是買東西的時候：“在以前魚龍混雜的年代，好壞真假一個價。但是現在經過市場調整，層次逐漸拉開，價格也逐漸明確規範，如何投資就看資金規劃量力而行。”
　　劉文傑強調，作品的審美價值關係到是否保值增值。對於剛入行的收藏者而言，劉文傑建議選擇小而精增值快，大而俗潛力小。其中花卉、人物、山水等題材都是不錯的考慮。如果在不考慮經濟預算的條件下，劉文傑認為，張大千的工筆重彩人物，目前市場價每平尺約一千萬；潑墨潑彩山水價格範圍在幾百萬至一千萬；勾金工筆荷花前年5000多萬成交，這些都屬於張大千具有審美價值的經典之作。
　　此外，劉文傑提醒各位藏家，對於張大千容器潑墨潑彩作品，如果花大價錢購買，一定賠錢。劉文傑指出，這屬於張大千晚年快速賺錢之道，只能當做工藝品看待，其藝術價值遠遠低於其他類型作品。對此，殷華傑和於豐勝認為，國內對於張大千晚期作品的研究還需要再認識和再推廣。