這是一個會轉動的地球模型，在中世紀，羅馬教廷幾乎統治着整個歐洲，手握大權，搜刮、窩藏了無數的財寶。

動物石雕陳列室

    世界上最小的國家，正是位於羅馬市中心內的天主教國家梵蒂岡。我對這個充滿傳奇色彩的天主教聖地的第一次了解，是通過湯姆克魯斯主演的電影《碟中諜3》，影片中雄偉的聖彼得廣場給我留下了深刻的印象。
　　梵蒂岡博物館是世界上最早的博物館之一，它在公元5世紀就已有了雛形。16世紀時，梵蒂岡博物館與聖彼得大教堂同時擴建，總面積達到5.5公頃，這個數字是中國故宮博物院的1/13，而梵蒂岡博物館的展出面積與故宮相近。
　　羅馬教廷借助遍佈世界的天主教堂，蒐羅了各地的寶物，其力量之大不亞於大英帝國的殖民統治。所不同的是，教廷更感興趣的不是文物而是寶物。梵蒂岡博物館受到古羅馬藝術傳統的深遠影響，雕塑的收集堪稱一絕。人物雕塑栩栩如生，神采各異，在沒有人體解剖學的紀元前，藝術家的手不僅賦予冰冷的大理石以人形，還賦予了它生命的情與力以及無以言表的思想，令人無不嘆服。館中另有一室，集中了獅、虎、象、蛇等幾十種動物的石雕，宛如一個石頭動物園，別有風味。
　　剛進館的很大一部分，都被埃及文物所佔據。埃及文化和印加文化、阿茲特克文化，瑪雅文化一樣，都是如謎一樣的文化，深深地吸引着我。我不禁為博物館收集和展出的文物所震撼。
　　埃及文件中的石雕意味深長，其中值得一提的有長着貓頭的巴斯泰托女神、豺狼頭人身的阿努比斯神和彩雕石棺等。
　　巴斯泰托女神通常被描繪為一個長着貓頭的女神。直到公元前1000年，她的象徵物才被認定為雌獅。巴斯泰托女神是太陽神Re的女兒。當她被描述為貓時，她就與月亮有了千絲萬縷的&&，後來她的兒子Khensu被稱為月神。當她以雌獅的形象示人時，又讓人聯想起陽光。巴斯泰托女神是火之神，貓之神，她保護家園和懷孕的婦女。　
　　自從豺狼經常出現在墓地，古埃及的人民相信阿努比斯是監管死亡之神，是他負責監視屍體防腐以及對屍體進行木乃伊術，牧師在進行木乃伊術時都會戴上豺狼頭的面具。這也是古埃及神話中比較著名的一個神。
　　在古埃及法老時代，人們認為，人死後可以復生，而復生的重要前提就是要保護好屍體。對於棺材，也有很多的講究。棺材內外有精美的繪畫(如果是皇族人員，則會鍍成金色)，畫着葬禮儀式、銘文、男女眾神和長着翅膀的蜣螂。背面畫着白色的“脊梁”，詳細記錄了死者的祖先。
　　梵蒂岡博物館簡直就是一個巨大的藏寶庫。這裡是各代教皇的收集庫，每個教皇的不同喜好，造就了這座博物館的多元化。由於藏品太多，以致造成最後我的審美疲勞，尤其是油畫展物，由於體積巨大，光線不佳，我沒有辦法囊括下來，特別是拉斐爾和米開朗基羅這兩位藝術巨匠曾在這裡花費了10年的光陰作畫，一些驚世巨作大家都有所聞。拉斐爾的《教權的建立和鞏固》以及《雅典學院》，我們在初中的美術課本上就看到過了。至於米開朗基羅在畫梯上度過的3000個日夜，最終完成的西斯廷《創世紀》、巨幅壁畫《最後的審判》，在我看圖畫版的《世界名人傳》時已有所了解。帶着兒時的記憶來到這裡，在我看到畫作真跡時所引起的共鳴，不是那麼簡單可以描繪出來的。
　　很可惜，博物館裏所有的藏畫我只拍下來兩幅，除去光線不良等原因，同時我也不想象很多沒有素質的人那樣，為了自己方便，開閃光燈拍照，去損壞這些世界藝術巨作。儘管沒有留下大多數藏畫的影像，但是我在這裡看到的一切，都深深地烙刻在我的腦海裏，這些藝術品對我的熏陶，是我一輩子的財富。
　　藝術藏品室作為最後一個展廳向公眾開放，那裏收藏有無數的瑰寶，包括拉斐爾的畫室。
　　其實我覺得，博物館的最後一個展廳，應該是歷代教皇的車庫吧。這裡停放着歷代教皇的座駕，從中世紀的馬車，到現代的汽車，還有飛機，當然飛機不可能擺實物上去，所以，就只擺了模型。
　　時間短暫，我在梵蒂岡博物館看到的一切，只能用神奇來形容，歷史，還有待去了解。
　　參觀結束了，隨着博物館的螺旋形樓梯拾級而上，我又回到了出發點。一個終點同時又是一個起點，正如螺旋一樣，人生何不如此呢。