多年來，很少有一部本土科幻小説像《三體》這樣受到讀者的熱烈追捧。在網絡上，這部小説被頻頻提及，成千上萬的讀者把劉慈欣尊稱為“大劉”。

　　他是中國唯一連續拿了8年銀河獎的科幻小説家，“三體”系列的銷量超過15萬，是國內近20年來最暢銷的科幻小説。有評論認為，劉慈欣“單槍匹馬把中國科幻提升到了世界級的水平”。此前，在上世紀70年代末，葉永烈的《小靈通漫游未來》發行100多萬冊，成為中國科幻小説至今無法超越的高峰。

　　“三體”系列之外，還有《鄉村教師》、《流浪地球》、《球狀閃電》、《超新星紀元》……梁文道在《開卷八分鐘》連續5天分析“三體”暢銷之謎，“香港書展”上劉慈欣的講座，吸引上百名讀者到場；《三體》獲2011年度《當代》雜誌評選出的“長篇年度五佳”，標誌着多年來處於文壇邊緣的科幻文學獲得主流文學的認可。

　　這些榮耀的光環沒有太多地改變劉慈欣，作為中國電力投資公司高級工程師，他仍是山西娘子關發電廠一個走入人群就無法辨認的中年男人。只是我們永遠無法想象，當他埋入文山會海，當他等車的瞬間，他貌似平靜的眼神背後，也許已是宇宙萬像是的，他只能在節假日或晚上熬夜寫作，但是想象天馬行空，無所不在。

　　劉慈欣接觸科幻小説，是在“文革”時期。父親的舊書被視作“毒草”塞到床底的一個箱子裏，還在上小學的劉慈欣偶然間發現了這些“寶貝”，一下就沉迷其中，他在這裡找到了儒勒凡爾納的《地心游記》，成為他最早的科幻小説的滋養。後來，他陸續地看到蘇聯的科幻小説，阿卡讚採夫的《太空神曲》和葉弗列莫夫的《仙女座星雲》。“以前的世界很狹窄，現在打開門走出來，感覺世界突然擴大了許多。”在他的視野中，科幻小説大致可分三類，一類以阿瑟克拉克為代表的以技術內核展開的小説，能從中感受到技術帶來的美感；一類以艾薩克阿西莫夫為代表的小説，他的《基地系列》、《機器人系列》讓人感到科幻可以建立在理性的設定上，創造平行而完整的世界；還有一類，是以喬治奧威爾為代表的西方社會科學性作品，他的《1984》設想一種不存在的極端的社會狀態，通過這種狀態，達到主流文學所不能抵達的思想實驗。

　　想象中的科學世界令劉慈欣不能自拔。他沉浸於跨越數萬光年的浩瀚空間裏，而宏大敘事的準確與冷靜，也成為他的科幻作品的特點之一。“我是執著的科幻迷。”劉慈欣説，從上世紀70年代末便開始關注科幻文學，他認為中國的科幻從《珊瑚島上的死光》開始活躍，後來中斷過。直到1995年以後科幻小説又漸漸地復蘇。他敏銳地看到這一點，開始着手第一個短篇《鯨歌》。他坦率地説，寫作的唯一目的就是發表。如果不能發表，他不會去練筆，更不是寫給自己看。

　　這樣的自信並非狂妄之語。雖然從未動手寫過，以劉慈欣多年來的閱讀積累和創意積累，不但處女作順利發表，同年的短篇小説《帶上她的眼睛》便獲得中國科幻銀河獎第二名；此後便是一路寫作，一路獲獎，由科幻迷轉為視科幻為終生事業。“我靠創意和想象力征服讀者，這是科幻小説存在的依據。”在他看來，想象力如罌粟般充滿誘惑和吸引力，更成為生活方式的一部分。劉慈欣的想象力又不是凌空虛蹈，比如短篇小説《贍仰上帝》，便是以深厚的科學知識作為想象力的基礎，把人間的生活、想象的生活，融合在一起，産生獨特的趣味。按時間順序看劉慈欣發表的小説，可以很清晰地看到他的精神走向。《科幻世界》副總編姚海軍曾經評論説，進入劉慈欣的世界，立刻會感受到如粒子風暴般撲面而來的澎湃的激情對科學，對技術的激情。的確，剛開始寫作的幾年，劉慈欣的作品帶着某種激情使人振奮；隨着寫作的成熟，他的激情也逐漸沉澱為冷靜甚至冷酷。

　　“頑固不變”的是他的科幻理念，“我説過，我很可能成為中國傳統技術性科幻最後一個守衛者。”以往的創作，劉慈欣的目光一直盯着人與自然的關係，他認為科幻本身最關注的應該是人與自然的關係，如果在科幻裏還是過多地關注人類自身、人與社會的關係的話，就會把科幻本身的特性消磨掉。但是在《三體》的創作中，他開始關注到人類自身，融入了人類本身以及人與社會之間的關係。

　　“在類型文學之中，言情、驚悚、武俠、官場，哪一個類型裏沒有突破40萬冊的暢銷書？唯獨科幻小説沒有。”劉慈欣的心裏，很希望能有一兩部暢銷書，這暢銷書應該能使自己下半輩子衣食無憂，專心寫作。因為近來，他突然發現自己不能熬夜了，這對於業餘作家而言，幾乎像得了絕症一樣令人恐懼。

　　科幻作家尼爾蓋曼説，寫小説的技巧在於，你拉着讀者的手帶他們進入一個黑暗的世界，並安慰他們説不要害怕，當他們真正感到害怕時，你就把手松開。劉慈欣很堅定：“我想我是不會松手的。”