歐陽樺：40年用一支鋼筆“復刻”老重慶

歐陽樺，男，1984年畢業於西南師範大學美術學院，現為重慶大學建築城規學院教授，碩士生導師。中國建築學會會員，中國美術家協會重慶分會會員，重慶市鋼筆畫學會副會長。主要研究西南地區及重慶城市建築歷史與園林史，出版有《建築繪畫》、《西南民族民間建築》、《學舍百年》、《重慶近代城市建築》等專著，其中《重慶近代城市建築》由市新聞出版局列為重慶市重點出版項目，書籍出版後又榮獲中國大學出版社協會圖書獎——優秀學術著作一等獎。

歐陽樺：40年用一支鋼筆“復刻”老重慶

文\尹小安吳楊

背着背包穿街走巷的習慣，從歐陽樺還在西師讀美術專業時便已形成了，他出門的標配是速寫本和一支鋼筆。在長達40年的時間裏，他的業餘時間幾乎都傾瀉在尋找老建築、畫老建築中，其手中的鋼筆如同一部精密的儀器，他認真地、專注地在速寫本上一筆一畫勾勒、還原出已經消失或即將消失的老建築：在他看來，那些精美的老建築，就是留在渝州大地上的一首詩。

作為重慶知名的鋼筆畫家，歐陽樺的鋼筆畫有着嚴謹、準確的特質。以鋼筆畫的形式呈現老重慶的城市建築，原本就是件很難的事——面對一座座已年久失修的老建築，先用速寫來勾勒畫面，經過反復推敲、精雕細琢，再用高度寫實的方式還原出老建築原本的模樣。因此，為了記錄建築更多的有效信息，也更有參考價值，歐陽樺常常要想辦法找到適合觀察建築的角度和高度。事實上這並不容易，不僅需要運氣，需要時間，還需要漫長的等待。比如他畫的道門口老街，由於缺乏合適的角度，他耐心等了兩年，直到一座修建中的大樓竣工，才得以爬上高樓完成這張作品。

事實上他未曾想到是，持續不斷且默默地創作會成為一幀幀珍貴的圖像資料。如今，每當重慶有老建築修復、重建，往往面臨影像和參考資料匱乏的問題，當一些城市圖冊需要資料時，許多人，包括那些建築專家們，首先想到的是向歐陽樺打聽：

“這個建築你畫過沒有？”

一次“探險”成為熱愛的“序章”

用鋼筆畫重慶老建築，對於歐陽樺來説，堅持四十年創作的源由，是一個重慶人對這座城市最為真摯的熱愛。

“我是土生土長的重慶人，從小在南岸彈子石生活。”時至今日，聊起從小時候生活的場景，歐陽樺還能細緻地描述出學校的建築：他念的幼兒園原是一座帶花園的洋房，建築所在的&地外形像一艘船，在山頭上正對着朝天門。小學則是磚木結構的典型民國建築，地勢高，環境好，弧形的走廊可以遠眺長江，視野很廣闊。中學則是精益中學，即現在的11中學，因為父親是精益中學的教師，他從小就住在校園內的教職工宿舍，學校的花草樹木多，自然生態非常好。

但歐陽樺喜歡老建築的源頭，要從十一歲那年説起，他聽聞南岸雞冠石有一座法國教堂叫“觀音山修院”（後改為慈母山修院），便産生了極大的好奇心：“當時的觀音山修院被當地生産隊作奶牛飼養場使用，進出也沒什麼人看管，我就溜進去看了看，這是懵懂之中第一次見到教堂的模樣。”連他自己也沒想到，那次“探險”會成為此後常年行走於各色老建築間的序章。

七十年代中期，喜歡畫畫的歐陽樺，其人物速寫作品經常被《解放軍畫報》等多個雜誌社連載，這也奠定了他的鋼筆畫功底，之後他為出版社創作了多部連環畫作品，其連環畫《屈辱的歷史》《法官和他的劊子手》等出版後受到讀者好評。

上了大學後，歐陽樺開始畫老建築：“在大學讀書期間，老師佈置作業讓我們畫重慶的街巷，開始時我們都願畫吊腳樓，比較容易出效果。在實地寫生的過程中，逐漸接觸到一些有歷史文化印記的公共建築，如官府建築、學校建築、醫院建築、商業建築、工業廠房等，引起了我的極大興趣。”

從西南師範大學畢業後，歐陽樺被分配到重慶大學（原重慶建築工程學院），根據學校的課程安排，建築繪畫是學生必修的功課之一。歐陽樺就萌生了一個想法：把畫老建築與教學結合起來，既可以提高教學質量，又能夠做一些城市建築的研究。

帶着速寫本和一支鋼筆，歐陽樺一邊收集老建築的文獻及相關資料，一邊實地走訪：“一棟建築或者一個街巷要畫下來，需要訪問等資料蒐集、再到整理資料，用鋼筆再現，短則一星期，長則數月。早些年城市老建築並不如現在這般受關注，感興趣的人也不多，也少有文化遺産之類的説法。所以，當我去畫老建築時，很多人不理解那些陳舊斑駁的老房子有什麼好畫的。”

但在歐陽樺眼裏，那些褪去熱鬧繁華的老建築，有的靜靜守在城市一隅，造型獨特；有的已被人遺忘，落灰斑駁。它們的存在，不僅承載着這座城市的歷史，本身就是一個故事。

穿街走巷的“畫作”成為城市“留影”

對歐陽樺而言，在找尋老建築的過程中，實地走訪的體驗與記憶遠比畫作更有意義：“20世紀初的重慶民居大多沒有規劃，依山地、坡地自行搭建，但卻因此在形態結構上有些出乎意料的新意。受當時條件所限，房屋大多低矮，因山勢錯落，層層疊疊，反而互不遮擋，很有層次感。”

歐陽樺不僅通過畫作來記錄老建築，還會依據自己對建築多年的鑽研，通過建築的窗戶、屋頂、煙囪、柱式、墻面肌理等元素來判斷建築的年代、用途與價值，向周邊的老居民打探建築背後的歷史故事，留下文字記錄。“以前建築附近的老人對那些建築都非常了解，可以十分準確的説出建築當年的用途、功能與主人的故事，現在的居民租戶較多，對情況了解的人很少了。”

他獨自一人穿街走巷，碰到感興趣的建築就來來回回地看，即便是同一幢建築，從不同的角度去觀察，每一次都會有新的發現。有時一個場景要找尋最佳的取景位置與角度，還要做簡單的測繪。而獲取的素材並不都能用上，大量的素材還有待後期加工整理。

隨着城市的發展建設，對老建築的拆改在所難免，一座座老建築的身影漸漸從城市中消失，歐陽樺穿街走巷記錄下來的畫作，成為這座城市珍貴的留影：“2010年，我接到一個通知，學校要求在學術專著上報選題，結果沒想到多年成果集結成的建築歷史這個選題，報上去就被重慶市新聞出版局列為重點出版項目。”

借由這個契機，歐陽樺整理了400多幅精彩凝重的鋼筆素描並配以説明文字，出版了《重慶近代城市建築》一書，客觀與藝術化結合，再現了重慶晚清、民國，至20世紀中期建成的，城市中遺存至今的和有些已經消失了的各類典型建築及建築景觀。這種表現形式在重慶曆史、人文、藝術出版領域裏無疑是獨有的，一經問世便好評如潮。作為一本學術著作，它改變了板着面孔、居高臨下的固有印象，演繹了山地建築、濱水建築的構築，以及獨一無二的山城歷史面貌，也將建築的建造背景、使用功能、藝術特點靜靜陳述、娓娓道來。成為建築專業人士、文史工作者、繪畫愛好者，以及普通城市居民都能閱讀、也願意閱讀的有趣書籍。

而這本書，也在2011年斬獲中國大學出版社協會圖書獎一等獎。

“老重慶”是他一生畫不完的主題

這些年，歐陽樺與教研室的其他老師帶着學生外出寫生，畫過蘇州的園林、貴州的山水、徽州的民居……但畫來畫去，他最愛的還是重慶。歐陽樺認為山城重慶有着獨樹一幟的特點。特殊的山地地形，使重慶的房屋布局和平原城市截然不同，鱗次櫛比的吊腳樓隨山勢高低起伏，山水相依，有其他城市都不具備的空間感與層次感。

歐陽樺對重慶這座城市的愛，幾乎都濃縮在筆端，《重慶近代城市建築》的內容簡介如此闡述：“不翻開書頁，怎能詳盡的描述此書的神韻。建築、藝術，人文、歷史就這樣被細細密密得織在了一起，織出江水的味道，織出石階的味道，織出薄霧的味道，織出吊腳樓的青瓦，織出老教堂的尖頂，織出水碼頭的笛聲……”

歐陽樺畫重慶老建築一畫就是近四十年，家中的手稿堆積如山。他坦言重慶還有很多地方沒去，還有一些老建築在慢慢消失，雖然實地走訪存在一定難度，但還會想辦法繼續走下去。説到接下來的打算，他稱目前還有很多之前收集的資料沒來得及整理，接下來就準備將這些資料慢慢畫出來，並計劃增加一些大場面的繪製，讓畫作更豐富，畫面更有趣，記錄更嚴謹。

歐陽樺筆下的畫作，與其説是“記錄”，不如説那些線條就是他記憶中的老重慶。時光流轉，這些熱氣騰騰的生活場景如今都已變了模樣，過去的生活痕跡已難尋覓，但歐陽樺用一支鋼筆，“復刻”出老重慶的風華，他的畫就像是一篇篇華章，娓娓述説着那段舊時光裏的溫情記憶，也成為我們見證重慶城市老建築的一個“通道”。