書法是我的“庇護所”-羅小松

羅小松，男，1980年生，中國書法家協會會員，重慶市書法家協會理事、草書委員會副主任，重慶市青年書法家協會副主席，重慶師範大學書法藝術研究院客座研究員，長壽區書法家協會主席。首屆重慶市中青年德藝雙馨文藝工作者，中國書協五屆國學班學員。曾獲第六屆、第七屆重慶藝術獎。作品入展中國書協第四屆、五屆“蘭亭獎”、第十一屆、十二屆全國書法篆刻展、“偉業展”（作品被國家博物館收藏）、“源流•時代”展、三屆行草書展、首屆小品展、三屆草書展、四屆扇面展等中書協展覽二十多次。

書法是我的“庇護所”

文\尹小安

初見羅小松，人與字很難“對號入座”：人僅四十齣頭，字卻有蒼茫感。

羅小松坦言，走上書法創作，純屬“機緣巧合”。

他曾在鄉村執教過語文和物理，寫過詩歌、散文和小説，摹習過山水畫，其作品曾入展重慶市第三屆國畫展，苦無名師指引，創作一度陷入困境，後得幾位老藝術家點撥，開始勤練書法，從“補不足”到日漸癡迷，以至於愈走愈遠，借此來深度探究自我之內核，與其説，羅小松在眾多藝術品類中尋找到了適宜的停泊點，莫若説，是書法最終選擇了他。

正如藝術家熊秉明先生所述，書家寫書法是整個生命過程中的書寫。對羅小松而言，某種意義上，書法創作甚至超出了“寄託”，而成其理想世界的“庇護所”：“一個人的書法和他的生命是同時走向成熟的，而且這是一條漫長的道路，它與人的整個生命緊緊&&在一起。”

為畫好國畫練書法

羅小松接觸書法，最初目的是想把國畫的線條練好。

2008年6月，在“周永健書畫藝術遺作展”上，羅小松聽了曹寶麟、李剛田、邱振中等先生的學術講座，那是他第一次近距離接觸書法，書法名家裏每個字的轉折、點畫講究且富有魅力，瞬間點燃了他對書法的熱愛。

羅小松深知：如果沒有書法環境，僅憑藉一腔熱情，在方法不正確的情況下，很快就會陷入困境，等到意識到這一點的時候，已經積重難返，即使對書法的熱愛熾烈如火，也會因為長期無法進步而逐漸消解。

所以，光閉門練不行，綜合畫畫的經驗，羅小松想到拜師，他分析了自己的情況，相對理性地從構建自身的技法體系和綜合素養提升方面來選擇老師。

五年的時間裏，他先後到鄭州、杭州、偃師、北京等地求學，既有系統的基礎學習，也有短期的打磨訓練；既有着眼於技法的，也有着力於文化素養的；既接觸了學院的思路，同時也對展賽的要求有所了解。

“外出學習開始時會覺得信息量大，學的東西多，到後來學到的東西越來越少。冷靜地分析自己目前的狀況，不同老師的告誡或是指導，有時甚至是互相矛盾的，這就需要從複雜的狀況當中篩選出對自己最有用的，哪怕是一兩句話，就足以指導我很長一段時間的學書歷程。”

曾把國展作為起點

一邊拜師學藝，一邊研習書法，羅小松給自己定的第一個目標：參加國展。

第一次上國展的艱辛歷程，羅小松至今還記得，他準備了一刀六尺紙開始書寫，開始時一口氣寫了四五張，寫好之後全部挂起來，燃上煙坐著看了半個小時，竟覺寫得一無是處，於是又重來。

就這麼反反復複寫了一個星期，每天至少8個小時的創作，一刀紙全部寫完後，他仍舊覺得一張像樣的都沒有，滿屋的廢紙堆得像山一樣，整個人精疲力竭地坐在地上，手中的煙灰抖落點燃其中一張，幸虧撲滅得快，這也倒給他帶來了靈感，第二天早上起來寫了一張，居然上展了。

因起步晚，羅小松比其他人更努力。為了能隨時隨地寫，他把家裏主臥改成工作室，書櫃放滿了書法資料和古詩集，各式各樣的毛筆分門別類，整個空間、布局、顏色與他的草書一樣，極有章法又不失特色。為練好書法，羅小松將曾經手摹心追的山水畫冊打包，放回老家。他説，夠不着，才能心無旁騖。

“後面兩三年，我陸續投展，也曾有一年上了七個國展。但是每一次備展都不是採用以前那種疲勞戰術。而是先準備一批內容放在旁邊，每天堅持臨帖，偶爾寫寫小品，如果覺得狀態還可以，就寫幾張大的放着。等到有展覽來了，就把之前寫的那些拿出來挑一挑，如果有滿意的就投出去，完全不滿意的就不投。這是我在那幾年繁忙的工作當中給自己找的一點策略。”

從2008年開始，短短幾年時間，羅小松先後獲得第四屆、第五屆“蘭亭獎”佳作獎，併入展第十一屆、第十二屆全國書法篆刻作品展等中國書協展覽二十多次。

書法是人生的“庇護所”

重慶市書法家協會主席漆鋼這樣評述：“羅小松的作品既有很強的傳統功底，又與時代緊密結合，其字體不僅有雄壯的氣勢，更有自己的風格和思考。”

羅小松的草書取法“王羲之、王獻之”，又將“二王”和張旭、懷素、王鐸草書之精髓元素完美融合。這既是他北上南下，四處求學的厚積薄發，也得益於他對中國書法藝術的敬畏與探求。

2014年，羅小松逐漸減少投展的數量，制定了一個相對長遠的學習計劃，又回到了書法初學者的角色中。

除了守住一個“母帖”，有計劃，有策略的廣臨之外，他採取了“單因素臨摹”：臨帖的時候強化自己對原帖某一方面的感受，而相對忽視另外一些因素，能夠在臨帖的過程當中發揮主觀能動性；另一種方法就是感受性臨摹，以感受體悟的方式去學習。

“習書者所能做的，就是用正確的學習方法種下一棵幼苗，用持續的技法學習和文化修養作為養分，呵護成長，如同樹木會自然長大一樣，風格也會自然形成。”

除此之外，書法依舊是他每天生活的必需品。習慣於執筆的他，若哪天不提筆練習，心裏總會有些不踏實，如若遇到挫折和困難，他把自己關在書房，提起筆寫上一整天才能尋求到安寧和愉悅。

所以，書法才是他人生的“庇護所”。

用書法去影響更多人

羅小松把書法作為一項終身事業，他希望在這個提筆忘字的時代，在這個書寫場景越來越少的時代，能夠以一己之力推動、影響身邊的人一起“書寫”和記錄這個時代。

2015年3月，作為長壽書協主席，羅小松成立了桃源書社，每週五晚7點到9點開展書法交流活動，持續至今共300余次。通過大量組織書法交流活動和舉辦展覽，完善協會梯隊建設，使會員年齡結構更加合理，區會員人數增長數倍，新增市級會員30多名、國家級會員2名。先後承辦了重慶市首屆青年書法作品展和重慶市第二屆群眾書法展，舉辦了長壽區新人展、臨帖展、桃源書社師徒匯報“拳拳”展、域內聯展、各類節日展等20余次。

“書法創作者不僅要站在時代高度，創作具有藝術感染力的時代作品，還需要通過書法創作去影響人民群眾，服務人民群眾，繼承優秀傳統、傳遞薪火。”

此外，他還利用各種渠道為書法鼓與呼，讓書法融入到城市景觀和鄉村旅游當中，使書法作品被更廣泛地認知。

羅小松稱，今後他亦會保持初心不變，無論對於書法還是生活，都會更加從容，戒患得患失。“沉着地、靜水深流般地向更深廣的方向發展，一點點、一天天的積澱，更清楚地認識我們這代人的先天不足，把補國學課、修養課當作永遠的課題。”