2月19日晚，重演時代藝術中心舞&後場。身着一襲紅裙的《江州奇聞·1937》製作人高雅笑子一邊為演出做準備，一邊不時地瞄着通向前&的門。這是高雅笑子的一個習慣，“演出沒有完畢時，誰也無法預料觀眾的反應。”

　　半個小時後，燈光熄滅，演員們將2010年美國德克薩斯莎士比亞戲劇節“中國戲劇之夜”演出的音樂劇《重慶·1937》首次搬回重慶舞&，用戲劇的方式，把現場觀眾帶回1937年的重慶。當演員謝幕時，響起一片掌聲。

　　《江州奇聞·1937》有什麼特色?其受青睞的原因是什麼?2月20日，重慶日報記者進行了採訪。

　　緣起

　　舞&上震驚四座

　　懸疑音樂劇《江州奇聞·1937》是德克薩斯莎士比亞藝術節(以下簡稱：德克薩斯藝術節)“中國戲劇之夜”的首個演齣劇目——《重慶·1937》中文版。該劇以1937年的重慶為歷史背景，講述了一個發生在夜總會的謀殺案，通過偵探破案，查案過程的推進，對抗戰時期重慶的歷史文化風貌進行再現。

　　2006年成立的“光榮之下”，是重慶首個獨立青年劇團。2月20日，在“光榮之下”劇團的分享會上，高雅笑子講起了創作《重慶·1937》的初衷。

　　2006年，張蜀之和高雅笑子還是四川外國語大學的學生。當年 9 月，莎士比亞國際研討會在成都召開，他們被學校推薦演出一部莎士比亞戲劇。在劇組裏，笑子第一次擔任導演兼編劇的職務。在確定演出莎翁經典劇《羅密歐與朱麗葉》後，張蜀之擔任了劇中的“羅密歐”一角。

　　“在那之前，我根本就不知道戲劇是什麼。”笑子説，她完全沒有想到當自己抱着“試一試”的心態投入後，對戲劇的熱愛竟一發不可收拾。

　　誰也沒有料到，成都之行成為夢想的起點。

　　沒有專業的訓練，沒有高額的演出費用，他們的表演卻受到了組委會的好評，一舉奪得多項大獎。隨後，光榮之下青年劇團第一次受邀參加德克薩斯藝術節。這是他們學生的身份前去參加文化交流，從此便再也停不下來。

　　2009年，該劇團藝術總監張蜀之，根據重慶著名文史專家肖能鑄對於重慶在抗戰陪都時期的社會歷史風貌的口述，用英語創作了劇本《重慶·1937》。翌年，《重慶·1937》登上德克薩斯藝術節首個“中國戲劇之夜”的舞&。200個座位的劇場座無虛席，走廊上擠滿了觀眾。原創的音樂，全英文的對白，中國風的服飾和道具，他們的演出點燃了在場的每一位觀眾。

　　謝幕的時候，高雅笑子和張蜀之就有了一個夢想——在《重慶 1937》故事的發生地，為重慶觀眾演出中文版的音樂劇。

　　堅守

　　最艱難時每天只吃一碗雜醬面

　　莎翁曾有一句名言：青春是一個短暫的美夢，當你醒來它已無蹤。高雅笑子和張蜀之的青春亦是美夢，也像極了莎士比亞的戲劇，悲喜交加。連續11年的時間，他們往返於重慶和德克薩斯，張蜀之負責導演和演員，高雅笑子負責編劇和製作，兩個合作夥伴懷揣着戲劇夢想，通過舞&去傳遞好故事。

　　然而，成長的痛苦卻如破繭般艱難。即使在國外舞&上小有名氣，回到重慶，“光榮之下”劇團仍舊要面臨生存的問題：沒有啟動資金，劇團難以為繼，兩人把生活費用以買布景、服裝、道具，租場地……

　　“該畢業了，家裏人總是問，難道你真要靠戲劇生活嗎?”張蜀之回憶着説，他比誰都清楚，榮譽不能當飯吃。儘管他的工作室裏挂滿了獎章和寄語，但房東還是要定時催房租，表演人員還是在不斷地流失、更換……

　　由於舞&劇的劇場屬性，除創作周期長、收入預期風險大之外，每一個新劇目的推出，都會有新的道具、布景等出現，這都會産生新的成本。“最艱難的時候，我的身上只有17元，在工廠定制的道具都不敢去拿。”據高雅笑子介紹，他們一次演出的成本花費就在好幾萬元，這些都得靠賣票掙回來。“1000座以上的演出，上座率沒有達到60%-70%，就比較難回本。”

　　當“光榮之下”的成員一撥又一撥的離開，高雅笑子和張蜀之仍然選擇毫無保留地堅守。“我們曾有足足一個月的時間每天只吃一頓飯。”張蜀之回憶道。

　　期待

　　用本地團隊講本地故事給本地觀眾看

　　2月4日，當得知《江州奇聞·1937》公布演出資訊時，市民秦傑和孩子早早地就搶了第4排中間座位的票。

　　秦傑是光榮之下劇團的“老粉”，觀看他們的演出有4年了。在他的熏陶之下，秦傑的孩子已經開始學習戲劇製作。

　　在這部劇的演員陣容中，除了學校老師外，還有兩名在讀的大二學生。“用重慶本地的團隊講重慶本地的故事，給重慶本地的觀眾去看的，這是一個冒險的選擇，但也代表着這座城市的青年人對戲劇的熱愛和期待。”高雅笑子錶示，作為青年戲劇人，他們一直想要借助舞&把重慶故事演給重慶的觀眾看，希望通過《江州奇聞·1937》這部劇，還原重慶厚重的歷史文化。

　　“這是一個典型的重慶題材、重慶的創作隊伍、重慶人演出、給重慶人看的好戲。”看完演出後，重慶市重慶史研究會會長周勇在社交媒體發文道。在他看來，重慶有着豐厚的文化歷史，“光榮之下青年劇團是向世界講好中國故事的好題材。”

　　“一個城市的文化應該更加多元化。”對重慶青年戲劇團體的未來，重慶市戲劇家協會副秘書長胡煥陽&&看好，“目前，重慶戲劇的發展正面臨着一個大好時期，我們常常組織和舉辦各類戲劇活動、青年創作人才培訓班等，為青年創作人才提供&&。從演出效果來看，這兩年創作的戲劇比以前有了很大提高，來劇場看戲劇的觀眾越來越多，重慶戲劇市場的承載能力逐漸增強，重慶戲劇會越來越好。”

　　回憶起劇團的發展歷程，高雅笑子感慨良多：“劇團的經驗告訴我一個道理，重慶戲劇人保持真誠，對戲劇充滿熱愛和激情，作品一定會叫好又叫座。”

　　重慶日報全媒體 劉一葉