沒有預先設定這個主題，但是這個片子又只能回家拍，所以更多呈現了回家的場景。其實是想表現家鄉、父母的生活和一種社會生態，記錄隨著社會進程的發展、時代變遷後農耕生活的消逝，所以“家”必然要成為你要表現的最熟悉的場景。

我自己覺得這方面因素倒不多，對一部影視作品來講，不論表現鄉村還是城市，都只是一個背景，核心要表現的是一個人無論在什麼樣的環境下如何經營自己的生活。當然不同的觀眾從中看到了不同的東西，很多人也和我説，他們從中看到了“另一種生活的可能”，我很感動，沒想到自己的家庭故事能觸動那麼多人。

我覺得是父母的人格。在他們身上找不到缺點，可以去批評的地方，除了我媽性格比較暴躁以外。片子裏有一個細節，街坊送兩株臘梅來，我爸收下了，街坊對我爸説“謝謝”，因為父母在當地是德高望重的人，能收下禮物對送禮的人來説是一種榮幸。雖然有人説片子整體感覺平淡、平靜，但隱藏的、留白的地方很多。我在以後的經歷中，再也沒看到過類似他們這麼合拍的人。

我覺得他們身上一個很寶貴的地方，他們的內心是很堅定的，就是從不去追究事情的原因，而是想著如何解決問題，盡自己所能幫助別人是他們的習慣，這些自然也影響到了我們子女。雖然這個世界未必會溫柔地對待你，但你也要去溫柔地對待這個世界，雖然生活中有很多艱難，也要努力活得更好，這是他們的生活態度。

技術難題不是最主要的，我也喜歡去解決這些難題。主要是情感上，姐姐住院那段，開始完全不行，我每天就逼著自己看那段素材，花了一個多月，一直看到自己能剪為止，那一個多月特別煎熬，後來看葬禮都沒那麼難過，是因為一種塵埃落定的無奈。（問：成片中那一段的表達似乎很克制）後來有一些突發的情況沒有再剪進去，我不想讓這種悲傷附加在觀眾身上，還是讓觀眾保持一點距離好一些。

從第一分鐘就開始哭，很多往事涌上心頭，很多畫面已經逝去，再也不會回來，很傷感，但正因為這樣的傷感，生命才這麼可貴。我都沒敢扭頭看我父母，別人很難想像一個人怎樣做一部能上映的電影，太不容易了。技術上有很多要攻克的難題，比如説怎樣用相機收聲。有人問我用幾個機位，我就一個機位，但是拍出了很多機位的空間感，包括在剪輯上下了很大的功夫。

越來越多個人表達、個人觀察的東西受到大眾的認可，我覺得這是文化融合的特徵，當然我希望更多人去關注紀錄片，它不是虛構，它反映的是一個真實的世界，把很多小的東西放大。更多紀錄片進入院線當然是一個好的變化，但實際上，除了《二十二》，紀錄片的受眾還是偏少，不光中國，國外也是如此，但如果沒有紀錄片，至少從電影的層面上説缺了一塊，紀錄片解答了我們生活在一個什麼樣的世界。