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《妻子是制片人》:書寫中國電影的十年行業志
2020-01-13 12:06:45 來源: 工人日報
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  “第一次見到我妻子時,我以為她是個男人。”——這是豆瓣閱讀9.8高分小説《妻子是制片人》的開篇第一句話。《妻子是制片人》的作者是95後青年女作家王食欲。該小説從一個男人的視角講述了自己的妻子、一家影視公司的制片人——韓蒼濟的職業生涯。《妻子是制片人》書寫了2008年到2018年中國電影的十年行業志。該小説對女權、職場、娛樂圈等諸多話題進行了深刻的剖析和開放性的討論。這讓該書在諸多同類題材中脫穎而出。

《妻子是制片人》封面

  近年來,網絡小説在現實主義題材上的耕耘有目共睹。如《大國重工》《繁花》《大江東去》等作品已獲得主流評論的認可,國內文學獎對這類作品的日益青睞更是不言而喻。各大平臺運營者也有共識,即網絡文學積累了數億受眾,逐漸成為主流文化的一份子。現實主義題材是網絡文學承擔更大時代責任的必然方向,也是行業發展的必然趨勢。

  然而,對于很多年輕作者而言,回到現實卻十分困難。熟悉了套路化、模式化的內容寫作方式的他們,鬧出的笑話在網絡上比小説本身還火。如月薪4000卻開著跑車的女主,每天談著戀愛就能簽一個億大單的男主,甚至出現懷孕幾個月,不知道紫禁城在哪裏等這些常識性錯誤。

  而王食欲在她的小説《妻子是制片人》中,卻讓大眾看到95後對現實的諳熟與體悟,對現實美感孜孜不倦的追求。不同于市面上膚淺的“娛樂圈題材”,這部小説將劇組的工作、網劇及電影的項目運轉、明星與粉絲經濟、融資與營銷發行等過程,真實又清晰地展現給讀者。其中的內幕八卦也在現實中有草蛇灰線,讓觀眾感受到尋找人物原型的樂趣。這其中的一環環、一節節非親歷其中不能了解。

  因為知道王食欲從事電影行業,所以點開這本名為《妻子是制品人》的網絡小説時,總讓人充滿了對影視圈猛料的向往。但只為了看猛料,會低估了作者的視域與“食欲”——她關注的問題與寫作的野心,絕非影視圈的那些雞零狗碎,絕非寫甜膩爽文的網紅路線——她在試圖回答轉型期的若幹社會問題以及亙古不變的人類情感話題。

作者王食欲在劇組

  從19歲入行,王食欲當過編劇、導演、制片人,雖然年齡小,但卻久經沙場。這令人不禁猜測書中圍繞《紫靈宮傳》項目的成敗得失、妖魔鬼怪、“八十一難”是否為她的親身經歷?如果經歷停留在切膚層面,那麼冷靜的思考則是難得的品行。在王食欲的寫作中,我們可以看到遠超越娛樂圈、影視圈的社會問題,她關照的是十年間的社會變遷、人情冷暖,尤其是女性自我意識的覺醒。在她的筆下,女主角韓蒼濟勤奮、有野心,是個“沒有性別”的人,她不再追求做男人,也不再追求做一個女人,她真正覺醒:做自己。

  女性主義這一題材近年來在文學圈、影視圈裏都是大熱門。但很多人把它與大女主劃等號,在一些作品中,雖然女性是主角,也一路開挂,但是她們的幸福源泉還在于贏得男性的寵溺或扶持,劇情依舊是以色侍人和女性間的爭鬥。反觀海外作品,《冰雪奇緣》《傲骨賢妻》《摔跤吧!爸爸》《了不起的麥瑟爾夫人》《使女的故事》《東京女子圖鑒》《經常請吃飯的漂亮姐姐》……這些作品中女性已經是覺醒的、擺脫性別桎梏的。王食欲關注的是人的經歷、職業、情感,而非男人與女人,無疑是超脫的,韓蒼濟這樣的女性形象在中國網絡文學史上都是極反類型的。

  如果以行業小説、社會萬花筒、女性主義這類的概念體察這部作品,畢竟狹隘。小説離不開人物和情感,小説呈現給讀者的是一種比愛情更加復雜的感情。這種感情是具有當代性的,是除去肉體吸引以外,擁有更多靈魂交流的感情,是男女主在孤獨又殘忍的生活中,互相傾慕與溫暖的感情。

  男主角納藍和韓蒼濟之間的感情,是兩個獨立的個體在戀愛。就像納藍在文中所説的:“我想我是無法忍受像我母親那樣一輩子都仰仗男人過日子的伴侶的。我喜歡擁有自我、擁有獨立人格的女性。人們總是説你要找到你的“另一半”。我很反感這種措辭。什麼叫“另一半”?難道我不是完整的人嗎?難道我的靈魂只裝滿了半個驅殼,需要讓另一個人來填補剩下的一半嗎?我不要半半拉拉的愛人,我想要一個完整的、自立的伴侶——比如我妻子。”

  韓蒼濟的回答是:“選擇任何一個人,我都得要麼成為男人,要麼成為女人。但選擇你,我就可以成為我自己……我沒什麼了不起的,我就是做了我自己。而允許妻子做自己的你,才是最了不起的。”

  這樣有點革命浪漫主義色彩的愛情,在一個25歲作者的筆下,顯得幹凈、純粹,讓讀者在書中描寫的影視圈的雞飛狗跳中尋找到暖陽。這是一部真正意義上的女性主義作品,絕非打著女性主義旗幟的“田園女權爽文”。書中女主勤奮向上、三觀極正。即使她面臨無數人生挑戰,也能堅守初心、勇往直前。

  如今,影視改編作品中充斥著以甜寵、基腐和打色情擦邊球為噱頭的小説。此類網絡小説不應成為制片公司趨之若鶩的IP。相比之下,《妻子是制片人》向大眾展現了新時代90後女性的風貌,期待見到這部作品的影視改編。

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【糾錯】 責任編輯: 劉勉
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