原創話劇:何日君再來
http://www.cflac.org.cn  2007-04-26  作者:文 靜  來源:《中國青年報》
 

今年是中國話劇藝術誕生100年,在各式紀念活動背後,話劇界卻彌漫著一種“普遍的焦慮情緒”——原創話劇能力的缺失。在不久前舉行的“中國話劇誕辰100周年紀念活動學術研討會”上,眾多戲劇專家對此問題進行會診。

綜觀中國話劇百年成長軌跡,話劇的繁榮始終與大量優秀的戲劇文學創造如影相隨。歐陽予倩、洪深、田漢、曹禺、夏衍、老舍等一大批藝術家,在中國話劇發展史上留下眾多不朽篇章,《雷雨》、《日出》、《茶館》、《屈原》等一係列經典劇作,成為中國話劇的標志性作品。

然而目前的話劇界一直為優秀原創劇目的匱乏而發愁,這已經成為中國話劇陷入困境之中的標志之一。

遼寧省藝術研究所副所長、劇作家李寶群認為,近20年間真正演得開、留得住、傳得下去的一流水準的劇目不多,特別是優秀原創劇目匱乏。隨之而來的就是重排、搬演、改編劇目的越來越多。很多劇院、導演由于缺少優秀的原創戲劇文本,只能不停地搬演外國名劇,復排名家經典和改編一些當代小説。

北京人藝這幾年演出不少,但80%以上是“進口劇”和復排老舍、曹禺、郭沫若的名劇,國家話劇院近年演出的劇目也以排演外國戲劇文本為主。國家“重量級”話劇院團尚且如此,其他院團可想而知。

上海藝術創作中心研究員毛時安認為,戲劇文學的“缺席”,實際上已經成了制約中國當代話劇發展的巨大“瓶頸”。不光是傳統的、現實主義的戲劇缺少優秀劇本,非現實主義、實驗的、娛樂的戲劇,也同樣缺少優秀的戲劇文本。這表明,對當下的社會生活、各種各樣的人生境遇和當代人的內心世界,戲劇界整體關注力在迅速下降。“説戲劇‘無能’、‘不作為’有些嚴重,但説戲劇‘低能’、‘缺少作為’並不過分。”

北京人藝副院長任鳴同樣認為,缺少好劇本是話劇界現在最大的問題。任鳴曾經表示,願意出100萬元買一個最好的劇本,但好劇本又在哪裏?

的確,戲劇文學目前處于一種“上上不去,下下不來”的窘迫境地。“上不去”是指當下的戲劇文學尚不能進入世界一流戲劇文本的層面,不能達到世界一流文本的水平。當代中國話劇一直沒有出現像《推銷員之死》、《薩勒姆女巫》、《嘩變》、《貴婦還鄉》這類高水準的優秀劇作。

李寶群説:“最近幾年陸續看到了一些和我們同時代的外國劇作家創作的最新文本,如《紀念碑》、《青春禁忌遊戲》、《哥本哈根》、《懷疑》等,看到它們達到的水準,作為一個編劇我真是有些坐不住——我們的劇作在深切表現人性,深度反映所處的時代生活,反映人的內在精神世界方面有著明顯差距。”

李寶群坦言,包括他本人在內,當今的劇作家已經變得越來越浮躁,越來越容易“小富即安”了,不能下到真實的現實生活中去,不能沉潛到生活的最深層去體察人心人性人情,浮在表面的越來越多,滿足于小的成功,滿足于用已有的創作才華、創作經驗閉門造車。

“不少原創劇作都小家子氣,單薄、膚淺、急功近利,不深刻不厚實,裏邊缺少真東西,缺少深度,缺少結結實實的人生,缺少強有力的對生活、對社會、對人生、對人性的生命體驗,不能真正打動人心震撼人心,不能徵服導演和演員,更不能徵服臺下的觀眾。”