中國話劇誕辰100周年紀念活動學術研討會綜述
http://www.cflac.org.cn  2007-04-13  作者:郭青劍  來源:中國文聯網
 

100年來,中國的話劇藝術幾經波折,又幾度輝煌,它以其獨特的藝術魅力在社會變革和進步過程中發揮了重要的作用,在大眾審美和精神領域裏佔據了重要的一席,它已經深深植根于民族沃土和大眾心中,成為璀璨的民族文化瑰寶。“因為有了話劇,我們平庸的生活有了詩意的光輝;因為有了話劇,我們焦躁的心靈有了寧靜的綠洲。”“讓我們向為中國話劇做出貢獻的先賢致以最崇高的敬禮!讓我們向如今獻身舞臺的話劇人致敬!”——這正表達了近日出席中國話劇誕辰100周年紀念活動學術研討會的各位話劇藝術工作者和專家學者對話劇百年的由衷敬意。

百年話劇的輝煌成就

百年來,中國話劇界涌現了一大批優秀的話劇藝術家和劇目,取得了輝煌的成就,也留下了寶貴的傳統,值得我們細細回顧和總結。著名戲劇理論評論家田本相將成就概括為:話劇作為一種“舶來品”,被吸納進來,經過創造性地轉化,成為了中國的民族的話劇,而且發展成為全國的第一大劇種,並形成了一個遍布全國的話劇體係;在世界戲劇的發展史上,還沒有一個國家、民族的話劇如同中國一樣,在民族的政治、社會生活中發揮如此巨大的作用,中國的話劇為中國的現代化作出了自己的偉大貢獻;中國的話劇形成了詩化現實主義的傳統,在演劇上形成了中國作風和中國氣派,並涌現出焦菊隱—北京人藝演劇學派等等。而與這些成就相聯係的,則是中國話劇的幾個一脈相承的優良傳統,中國劇協顧問徐曉鐘將其總結為:戰鬥的傳統;不斷民族化的道路;以“我”為主,借鑒、吸納的傳統;以現實主義美學為主體,多種美學原則和創作方法多元並存等等。

當前話劇的原創困境

回顧成就、總結傳統是為了更好地觀照當下,當前話劇不景氣,最集中的表現就是“觀眾離開了話劇,話劇也離開了觀眾”,這有多方面的原因,包括多元文化主體對觀眾的分散、市場化和娛樂化潮流的衝擊、戲劇批評的無力等,而話劇本身的原創困境也是其中重要的一點。遼寧省藝術研究所副所長李寶群用“上上不去,下下不來”來描述當前話劇原創劇本創作停滯、滑坡的尷尬境地:“上不去”就是藝術水準與以前、與世界相比不高,而“下不來”就是劇作家不能深入生活去創作,作品不能打動人心。為此,著名劇作家蘇叔陽呼吁,劇作家要有責任心和真誠心,讓話劇舞臺上“人説話、説人話”,認真注意人物形象的塑造和藝術語言的處理。而在呼喚多出優秀原創劇本的同時,國家話劇院一級舞美薛殿傑又指出,當前各個院團在評獎節慶之際經常推出一些所謂原創劇目,以此來獲得政府投入和演出收益,但平時的日常性演出卻總是難以為繼、無力支撐,“節好過,日子難熬”,這種原創從長遠看對話劇的發展是很不利的,因此他呼吁建立保留劇目輪換上演制來解決這一難題。

未來話劇的發展道路

盡管面臨很多困難,但與會專家普遍對話劇的前景表示樂觀。他們認為,在當前市場經濟條件下和整個文化係統結構轉型過程中,話劇重新調整自己的定位,繼承傳統,開拓創新,就能打開新的局面。著名話劇藝術家歐陽山尊指出,在新的形勢下,話劇要做到三個結合:提高與普及的結合、專業與業余的結合以及城市與農村的結合,特別是在話劇的普及、業余和農村工作上要多著力。中國的話劇起源于校園,有著深厚的校園傳統,因此,中國劇協顧問胡可、蘇州大學教授朱棟霖等也建議重視校園話劇的發展,這對于培養新的話劇工作者和觀眾至為關鍵。