多元-支撐-探索 專訪國家話劇院副院長王曉鷹
http://www.cflac.org.cn  2007-04-11  作者:邱紅傑  來源:新華網
 

中國話劇百年之際,王曉鷹導演的5部新老作品將于四、五月間集中在北京話劇舞臺上演。現任中國國家話劇院副院長的王曉鷹,至今已活躍于話劇一線20余年,他以《荒原與人》《哥本哈根》《死亡與少女》《薩勒姆的女巫》等作品為人稱道。近日,在其新作《失明的城市》緊張排演期間,王曉鷹接受記者專訪,吐露對百年話劇的諸多思考。

“我們不能全去做市場化嘗試,而是要讓各種各樣的話劇形態都存在、都發展”

記者:中國話劇運動迎來100年的時候,作為一位知名話劇人,你在想些什麼?

王曉鷹:話劇引進中國,很大程度上依托了西方話劇2500年積累的經典文化基礎,這種積累形成了話劇的傳統,就是關注人的困境,反映人的矛盾,剖析人性的復雜性,表達對人的感悟。百年來,我們引進了這種直接面對現實的責任感和深刻理解人性的傳統,讓話劇始終與時代直接呼應,而不是變成遊離于現實之外的文化遺産。

現在,我們其實又到了一個重要的坎上。當前,全社會都在轉型,文化也正遭遇市場化的潮流。此時,我們要思考,話劇的獨特本性在哪裏?話劇的商業屬性和文化屬性之間的關係是怎樣的?這可能是我們一直要面對的問題。

記者:《失明的城市》又是延續你所堅持的話劇傳統的一部戲,你在堅持這一點時,有不少人在嘗試大眾口味的話劇,而且取得了不錯的市場業績,你對這樣的話劇持什麼態度?

王曉鷹:話劇應該有好多種形態,有的追求商業效果,有的追求個性,有的定位于主流,國內外都是如此。為了追求商業效果,就要通俗化,要有大眾欣賞品位;為了追求個性,就要嘗試實驗性強的形式,甚至是故意追求小眾;為了成為主流戲劇,就要承擔對文化建設的責任。

我們不能都做市場化嘗試,而是要讓各種各樣的話劇形態都存在、都發展。如果大家把各種各樣的資源,如政府支持、國家投入、社會讚助、媒體宣傳,都集中到商品化話劇,對戲劇全面健康發展不是好事。商品化的戲劇可以利用市場資源,找到合理的生存方式。此時,非商品化但對主流文化建構不可缺少的戲劇,則需要市場之外的其他資源的支持,這樣戲劇才可能全面發展。比如實驗話劇,它不具備市場競爭力,卻是藝術發展的重要推動因素。在很多戲劇發展成熟的國家,實驗話劇都是政府或者社會資源支持的,這樣它才能生存,但在我國,政府或社會對它的支持還是不夠的。

目前我們缺少一個國家和社會支撐文化的完整機制,還不能有效地引導各種社會資源,如基金會、企業資助、稅收優惠等給非營利性藝術提供有力支持。政府也應當考慮在多大程度上不僅要關注那些在市場上有生命力的作品,而更要去關注那些受非市場因素制約的作品,並提供包括資金方面的支持。