| 盲从时尚，还是创新突破？ | | 十届国展中，众多大幅作品林立，仿古、拼贴、打格不一而足，是重形式轻内涵、重包装轻笔法，还是当代书法家符合时代要求的主动选择？书法界专家、学者各抒己见，展开争论。>>>> | | | 让书法成为坚实的现实存在 | | 在当今时代，不重视现实文化因素对书法创作中创作者的文化心态、文化感觉的影响已成流弊；但作者以为，只有充实的理论存在，书法才能成为一种可以与时俱进的文化存在。>>>> | | | 甲骨文书法创作要改变“无法”状态 | | 甲骨文这一全新的字体使书法家大开眼界，打开了书法创作的新路径和新视野。但是，在书法家从事甲骨文书法创作的过程中，资料难寻、文字难识等成为横亘在创作者面前的难题。>>>> | | | 当代书法发展的面向风尚 | | 近年来从事书法创作的风气日益提升，书迹史料汇编研究与创作学理探研亦风盛普及。当代书法家在兼顾传统与现代的创作思维下，充分展现自我的理念情境与风尚，表现颇有可观。>>>> | | | 灵魂与心象之史诗 | | 作为传统美学的精英与华夏文化的骄子，中国书法像宗教一样凝聚着民族灵魂，熔铸着历史的足音。为了进一步揭示其真正的美学本质，我们有必要把书法研究上升到人类学的高度。>>>> | | | 大众篆刻——李岚清篆刻书法艺术 | | “大众篆刻——李岚清篆刻书法艺术展”在中国美术馆举办。展览展示了李岚清在篆刻、书法创作上的丰厚成果，同时出版作品集，构成对李岚清多年来篆刻实践全貌的集中反映。>>>> | | | 沙曼翁的美学价值及其对当代书坛的影响 | | 沙曼翁，满族。长期以来，他对书法篆刻艺术实践及其艺术原理进行开创性的研究，并形成古朴淳雅、苍劲清逸的独特风格，当代草圣林散之评价其为“此真书道之狡贼”。>>>> | | | 对沈鹏书法教学方针的几点认识 | | “弘扬原创，尊重个性，书内书外，艺道并进”，这十六字教学方针是中国书协名誉主席沈鹏以历史和现代的审美视角，针对当代书坛面临的新情况、新问题，提出的理论观点。>>>> | | | 阅读书法 | | 读的是古人（古诗文）、赏的是时贤（即时的书法创作），这种“双重人（书）格”，几乎成为当今书法的通病。陈振濂以为，今天书法之不及古人，是输在文献与文史的价值上。>>>> | | | 少数民族文字书法：中国书法家庭的成员 | | 中国历史上曾经多民族文字书法并美，今天，多数人对于少数民族文字书法还没有形成审美共识，在全国性的展览研究机制中涵括少数民族文字书法还不是常态。>>>> | | |
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