首頁>新聞>動態新聞

饒曙光:堅定文化自信,推動新時代中國特色社會主義電影強國建設

時間:2017年12月11日 來源:《中國藝術報》 作者:饒曙光

  眾所周知,39年前十一屆三中全會確立了解放思想改革開放的基本路線,中國社會發展進入了新時期,中國電影發展也進入了新時期。十九大明確提出了中國特色社會主義進入了新時代,在此基礎上習近平新時代中國特色社會主義思想理論體係正式確立。與此相適應,中國社會發展進入了新時代,中國電影發展也進入了新時代。

  習近平總書記十九大報告係統闡述了新時代中國特色社會主義思想,明確提出了新時代堅持和發展中國特色社會主義的基本方略。習近平新時代中國特色社會主義思想是馬克思主義中國化的最新成果,是中國特色社會主義理論體係的重要組成部分,是全黨全國人民為實現中華民族偉大復興而奮鬥的行動指南,是一個具有高度係統性、完整性、繼承性、創新性,又在實踐中不斷豐富、不斷發展的思想體係。特別是關于文化建設,十九大報告提出了一係列新思想、新論述、新提法、新舉措,明確提出了“堅定文化自信,推動社會主義文化繁榮興盛”的戰略目標,強調要推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展,繼承革命文化,發展社會主義先進文化,為中國特色社會主義進入新時代後中國特色社會主義文化建設指明了路徑和方向。

  “文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運興,文化強民族強。沒有高度的文化自信,沒有文化的繁榮興盛,就沒有中華民族偉大復興。要堅持中國特色社會主義文化發展道路,激發全民族文化創新創造活力,建設社會主義文化強國。”“文化自信是一個國家、一個民族發展中更基本、更深沉、更持久的力量。”習近平總書記的十九大報告,以及此前的多次重要講話,將文化提升至國家和民族靈魂的高度、中華民族偉大復興的歷史性高度;同時將我們民族的生活價值係統及其表達形式提升到中國特色社會主義理論體係的核心層面,使中國特色社會主義真正植根于中華民族文化的沃土。

  中國電影發展進入新時代,最重要的就是增強文化自信。進入新時代的中國電影要有新氣象、新作為,就必須以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導、為武裝,為行動指南、行動綱領,增強文化自信,堅定文化自信,推進新時代中國特色社會主義電影強國建設。

  眾所周知,電影是舶來品,世界電影發展開始是法國主導,一次世界大戰以後世界電影的中心就轉移到美國。早在上個世紀二三十年代,美國就已經形成了比較完整的電影工業體係,並且在美國外交官(按照要求美國駐外使館的外交官都有幫助推銷美國電影的任務)的幫助下,利用強大的資本優勢和技術優勢在全世界建立起了完整的發行網絡,成為全球電影體係的標準制定者和獨一無二的主宰者。1994年分賬大片的實施,對中國電影市場起到了積極的推波助瀾的作用。從1994年一直到前兩年,佔據引進片絕對統治地位的是美國好萊塢電影,並且絕大多數是高科技特效大片,“喂大”了不止一代中國電影觀眾,培養了他們觀看好萊塢電影的趣味和習慣。事實上,有相當數量的年輕觀眾自覺不自覺地以美國電影參照係來看中國電影,並且已經將其作為一種潛在的價值標準來衡量中國電影、中國電影産業。很多人總是不自覺地把國際電影節對中國電影的接納、是否給獎,作為認識、評論中國電影的標準,這在某種程度上已經喪失了自身的立場和話語體係。如習近平總書記在文藝工作座談會上的講話所批評的那樣:“以洋為尊”、“以洋為美”、“唯洋是從”,把作品在國外獲獎作為最高追求,跟在別人後面亦步亦趨、東施效顰,熱衷于“去思想化”、“去價值化”、“去歷史化”、“去中國化”、“去主流化”那一套,絕對是沒有前途的!有人戲稱中國觀眾是“好萊塢票房接盤俠”,中國電影市場一度出現了大量的“中倉影片”(所謂中倉影片,是説好萊塢電影在中國電影市場的票房收入大于在北美電影市場的票房收入),真的讓中國電影市場、中國電影觀眾、中國電影人“情何以堪”。事實上,中國電影文化自信在一定程度上是“缺失”的,而“文化他信”的現象確實存在。因此,中國電影應當大聲疾呼、理直氣壯地倡導文化自信,以及産業自信、藝術自信、美學自信。文化自信、産業自信、藝術自信、美學自信,一個也不能少。

  我們欣喜地看到,中國電影正在發生一些積極的結構性變化:一是觀眾群體從80後、90後向90後、95後發生位移,00後觀眾也強勢崛起;二是從一二線城市開始有效延伸至三四五線城市。三四五線城市成為中國電影新的增長點的同時,也對中國電影創作和生産帶來了眾多新的機遇、新的挑戰。説實話,筆者曾經對中國電影市場新興觀眾群體抱有懷疑心理和懷疑態度,但事實證明他們是有選擇、有個性、有擔當的“新人”。他們成功地卸任“好萊塢票房接盤俠”的稱呼,對單純的流量以及IP説不,願意觀看多樣化、差異化的電影(多樣化、差異化電影受到應有的市場禮遇,《岡仁波齊》《二十二》等影片成功逆襲,弘揚愛國主義、英雄主義的《戰狼2》受到熱烈追捧,軍功章上都有中國新興觀眾群體的一半乃至大半……)數據顯示,新興觀眾群體的“三觀”很正,有較強的文化責任和擔當,也有較強的個性及其選擇。因此,與分賬大片不一樣的所謂“批片”如日本的《你的名字》、印度的《摔跤吧,爸爸》、西班牙的《看不見的客人》、泰國的《天才槍手》也受到了廣大觀眾尤其是青年觀眾的青睞和追捧。中國電影要想以“電影強國”的姿態屹立于世界電影之林,更進一步攀登世界電影藝術的高峰,一定要借鑒、吸收不同國家的優秀電影文化,而不僅僅只是以好萊塢電影為尊、為師、為大。

  所有這一切都為中國電影走向結構性優化,走向良性電影生態,走向內容為王、質量制勝,走向質量型發展、包容式增長,對新時代中國特色社會主義電影強國建設提供了來自觀眾層面的巨大支持乃至最大支持。一句話,過度投機追求短期利益和效益的時代正在逐步成為過去——當然,這種良性互動的發展態勢或許僅僅只是一個開始,進一步加強特別是鞏固注定是一個長期的過程,或許任務更艱巨更繁重更復雜。培養培育能夠欣賞不同類型電影的觀眾群體對于中國電影尤其是中國電影市場來説,是一個基礎性、長期性、戰略性的工程,不僅必須要從娃娃抓起,而且必然是“久久為功”,絕對不可能一蹴而就、立竿見影。改變或許才剛剛開始,只是“萬裏長徵的第一步”,今後的工作更艱巨,甚至還可能有曲折和反復。

  推進新時代中國特色社會主義電影強國建設,必須立足于中國電影豐富的實踐及其內在的發展要求,構建中國電影學派、電影理論批評的中國學派。可以説,建構中國電影學派不僅僅是電影理論批評的內在要求,更是電影創作層面、電影産業實踐層面發展的內在要求。在筆者看來,當下中國電影實踐發展及其豐富性、多樣性乃至復雜性,為建構中國電影學派提供了新的歷史性契機、歷史性機遇,同時也面臨著巨大的歷史性挑戰。習近平總書記在十九大報告中講到,當代中國共産黨人和中國人民應該而且一定能夠擔負起新的文化使命,在實踐創造中進行文化創造,在歷史進步中實現文化進步!新時代中國特色社會主義是無比壯闊的偉大實踐,新時代中國特色社會主義電影強國建設是無比豐富的生動實踐。中國電影理論批評只有關注、參與、研究、反映新時代中國特色社會主義電影強國建設無比豐富的生動實踐,勇于理論創新,才能推動新時代中國特色社會主義電影強國建設無比豐富的生動實踐取得更大的文化創造、更多的文化成果,才能推動有效構建電影理論批評的中國學派。

  構建中國電影學派、電影理論批評的中國學派,必須深入研究中國電影的優秀傳統,促成中華優秀傳統文化的創造性轉化、創新性發展。正如習近平總書記在2014年10月15日主持召開的文藝工作座談會上指出的:“中華優秀傳統文化是中華民族的精神命脈,是涵養社會主義核心價值觀的重要源泉,也是我們在世界文化激蕩中站穩腳跟的堅實根基。”“要結合新的時代條件傳承和弘揚中華優秀傳統文化,傳承和弘揚中華美學精神。”同時,構建中國電影學派、電影理論批評的中國學派,我們要堅持魯迅所説的“拿來主義”,勇于善于吸收世界上一切先進的電影工業經驗、電影産業經驗、電影文化經驗和電影美學經驗。新時代中國特色社會主義電影強國建設不能跟在別人後面亦步亦趨,必須樹立創新性發展理念,實現創新性發展,在自身發展的歷史條件和具體語境中尋找適合自身的發展路徑和發展模式,走出一條從電影大國到電影強國的獨特道路。

  如何在市場高速發展的同時提升電影的思想價值、文化價值和美學價值,在市場進步的同時同步實現藝術進步,引導人們樹立正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀,將會進一步考驗中國電影人的智慧和能力。中國電影應該從高速度增長轉變為高質量增長,有效實現更高質量、更好效益、更加公平、更可持續的增長。我們一直期盼和努力的中國電影從産業的黃金十年走向創作的黃金十年,時逢新的歷史性契機。創作出更多有筋骨、有內涵、有深度的好電影是電影市場的硬道理,是廣大電影工作者的硬任務,是從高原走向高峰的必然要求。

  總之,中國電影必須要堅守中華文化立場特別是中華文化獨特的價值理念、價值係統,包括中華美學精神和規范,促成中華優秀傳統文化的創造性轉化、創新性發展、電影化呈現。在電影美學、技術等各方面,中國電影要善于借鑒學習一切有益的工業經驗和藝術經驗,同時也要根據中國電影發展的需要來創造屬于我們自己的發展道路,走出一條有中國特色的從電影大國到電影強國的道路;立足于滿足廣大中國電影觀眾的多樣化、差異化需求以及中國電影産業發展的內在要求,攀登世界現代電影發展的新的制高點,為世界現代電影發展、世界電影藝術的進步貢獻更多的中國智慧、中國力量。中國近代思想家梁啟超在1901年寫過《中國史敘論》長文,認為復興中華民族,並不是只考慮本國富強,而且還要給全人類帶來幸福。他説,“一個人不是把自己的國家弄到富強便了,卻是要叫自己國家有功于人類全體。不然,那國家便算白設了”,“我們人數居全世界人口四分之一,我們對于人類全體的幸福,該負四分之一的責任。不盡這責任,就是對不起祖宗,對不起同時的人類,其實是對不起自己”。中國電影應該旗幟鮮明地表明,中國電影的發展將以促進各國電影産業發展和進步、提升世界電影水準、形成多元文明共存為目標,在“人類命運共同體”新的歷史性框架下促進全球范圍內電影文化多樣性及其全球現代電影體係的形成。中國電影除了自身要盡快實現從電影大國到電影強國的有效、有序轉變,更應該為文化強國建設作出更大的貢獻,為中國文化更好地走出去發揮排頭兵的作用。

  (作者為中國電影家協會分黨組成員、秘書長)

(編輯:王渝)
會員服務