在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺
十年来国统区革命文艺运动报告提纲
茅 盾
一、绪论：“在种种不利条件下，我们打了胜仗！”
中国人民解放战争快要大功告成，全中国的解放已为期不远。所谓“国统区”即将完全 成为历史的名词了。但是若干年以来，中国的进步的革命的文艺运动一方面固然在解放区中
自由地生长，一方面却长期在国民党反动派统治地区内受折磨、受摧残而进行着苦斗。我们 现在就来总结一下近十年来国统区文艺运动的成果。
国统区的文艺运动和解放区的文艺运动所处的环境，不待说是有显著的区别的。在国统 区，政权是在压迫人民的反动派手里，他们对于进步的文艺工作者用尽一切方法来迫害和压
制；在反动统治下，群众运动的发展，受到种种严厉的限制，文艺工作者没有充分的机会去 和人民群众接近。在这样的客观条件下，文艺工作者的主观上的缺点也就更易于滋长。但是
不管我们在文艺思想上曾存在着或多或少的问题，在创作上曾存在着若干严重的缺点，国统 区文艺运动还是有其显著的成就的。从斗争的总目标上看，国统区与解放区的文艺运动是一
致的；从文艺思想发展的道路上看，双方在基本上也是一致的；而就国统区的革命文艺运动 的主流来说，最近八年来也是遵循着毛主席的方向而前进，企图同人民靠拢的。国统区的文
艺工作者在政治的、经济的、文化的三重压迫下，和日本帝国主义、美国帝国主义、国民党 反动派斗争，固守着自己的岗位，对于抗日民族解放战争，对于在反动统治下的民主运动，
对于人民解放战争，都起了积极的推动或配合的作用。反动派扼杀新文艺运动的企图，从来 没有成功过。
我们可以把这十年来国统区内的文艺运动，划分为如下几个时期，来说明它是怎样地配合 着政治形势的发展而进行斗争的。
从抗日战争开始到武汉陷落后一年半的时间(一九三七年七月——一九三八年底)，这算 是第一个时期。当抗日战争初起，全国文艺工作者都非常兴奋，立即组织了许多演剧队、抗宣队，到农村和部队中去，写出了许多短篇和小型的作品，如短篇小说、报告、活报、街头
剧、报告剧、墙头诗、街头诗等。尽管这些作品还存在着严重的缺点，但没有人能够抹煞它们在抗战初期所起的宣传作用。特别是抗战歌曲，响遍穷乡僻壤，起了很大的宣传作用。而
且许多文艺工作者到战地和乡村去实际工作，和人民接触的结果，不特使他们扩大了视野， 丰富了题材，同时还使他们感觉到自己的作品并不适合大众的需要，因而企求追寻新的东西
。在这个时期，就有大批的文艺工作者跑到解放区去，而同时，所谓旧形式利用的问题，也 被认真地提出来了。
第二个时期是从武汉陷落后，中间经过一九四一年初的皖南事变，直到抗战结束的前一 年。在这长长的五六年间(一九三九——一九四四年)，国民党反动派对于抗日战争始终采取
消极态度，或企求外国干涉而与日寇妥协，或简直企图向敌人投降，最后则又把胜利的希望 完全寄托在美帝国主义的“援助”上面，而同时，对反共反人民却越来越采取积极的态度。
进步的文艺运动所受到的迫害也就愈来愈严重。在反动派的检查制度下，凡接触现实问题的 作品就难得有出版和上演的机会。在白色恐怖下，进步的文艺作家随时有进集中营的可能。
一部分作家，由于身受严重的政治和经济的压迫，而表现了消沉的情绪，但整个说来，文艺 工作者并没有因此而失去对抗日战争的胜利信心。共产党领导下的在敌后坚持抗战的军民大
众的伟大力量，始终成为鼓舞国统区一切文艺工作者加强其信心的基本动力。在这个时期中 ，国统区的文艺运动仍旧继续保持与巩固着广泛的统一战线，而对反动派进行了不屈不挠的
战斗，小说、诗歌、戏剧等等部门，都曾出现了暴露反动统治，鼓舞人民革命情绪的作品； 例如：皖南事变以后《屈原》的演出，引起热烈的回响，在当时起了显著的政治作用。
第三个时期是从一九四四年下半年日本法西斯深入进攻湘桂诸省到胜利的前夜。在这一个时期 ，国民党反动派已公开和敌伪往来，经济的危机日益严重，对文艺界的压迫也日益加烈，但
是就在这个时期，在成都、昆明、桂林、重庆都发生了学生运动，随着，在国统区内的民主 运动冲破国民党反动派的严重压迫而高涨起来。文艺运动立刻参加到了这时候的民主运动中
。许多民主的集会通过文艺讲习会，文艺座谈会的方式而举行。在许多的群众运动中，群众 自己创造了活报、漫画、等等鼓动性强烈的作品，收得了巨大效果。有些作家投身到民主运动
的前列，直接参与政治活动；在作品上，则除戏剧以外，短小精悍的政治讽刺诗与杂文又盛行起来，特别是漫画展览成了暴露反动派黑暗的斗争的武器。
第四个时期是抗战结束以后，经过旧政协前后以至人民解放战争的这几年间。在这个时 期日本帝国主义虽已经垮台，但国民党反动派却勾结美帝国主义企图使中国完全殖民地化，
把全中国人民变成美帝的奴隶。在国统区内的爱国民主运动中，莫不有文艺工作者的参加。 有些作家们的诗歌，杂文，成了群众运动中的武器。到了一九四六年七月，国民党反动派在
美帝支持下悍然发动全面的反人民反民主的内战，并颁布“戡乱”法令，封闭报馆，查禁书 刊，迫害作家，暗杀绑架，肆行无忌，但是无论国民党反动派如何压迫，进步的文艺工作者
还是坚持岗位。在这里特别值得提出的是电影艺术。由于电影艺术界同人的努力，虽在国民 党重重封锁之中，还是竭尽可能制作了好些优秀的作品，帮助群众从现实生活中分清是非，而起了鼓动群众的作用。在上海及其他大城市中的反美、反饥饿、反戡乱的群众运动中，文
艺工作者都起了不容忽视的作用。而一部分到了香港的文艺工作者在反帝、反封建、反官僚资本主义的总目标下进行工作，所起的影响不仅限于海外各地的华侨，而且还渗透了国民党
反动派的封锁而到达国统区内的人民大众中间。
此外，也应当郑重指出：在抗日战争时期，沦陷区的各大都市中，地下的进步文艺工作 者大都能坚持岗位，以各种方式，与敌伪斗争。特别是上海的进步文艺工作者曾经与中国共
产党地下工作者取得联系，开展了文艺界的抗日统一战线，动员并号召一切富有民族意识的 文艺工作者(包括地方戏及其他民间艺人)，采取各种灵活的方式，例如杂文以及改良平剧等
等与敌伪的宣传作了持久的斗争。
最后，也应当有几句话讲到十年来的组织活动。抗战初年，国统区就有了“中华全国文 艺界抗敌协会”(日本投降以后叫“中华全国文艺协会”)的组织，广泛地团结了各抗日阶层
的文艺工作者，并动员与组织他们参加了许多工作和活动。无论抗战初期的抗日宣传工作， 后来对国民党反动派的民主斗争，以及国民党反动派发动反人民的内战以后的反内战反迫害
反伪宪法运动，文协都做了许多工作，一直坚持到最后，这个团体都还是为进步文艺工作者 所领导的。
总而言之，十年来国统区的进步的革命的文艺运动，就整个看来，是能够配合着各个时 期的革命形势在思想斗争上起了积极作用的；尽管反动派的压迫如何残酷，思想统制如何严密，然而进步的革命的文艺工作者始终善于灵活作战，纡回曲折，此仆彼起，乘虚伺隙，互
相呼应，终于能够冲破了反动派的压迫，击垮了一切反动的文艺活动，而打了胜仗。它之所 以能打胜仗，基本的原因，在于进步的文艺运动是和站在人民大众立场的人民革命运动的
方向，完全一致的。正因为此，进步的革命的文艺运动才有着反动派无论如何也压不死的力量 ，它在群众中所起的积极影响，反动派无论用什么方法也抵制不了。