近两年来，上海电视剧创作取得了丰硕成果。2010年和2011年共有12部电视剧在中央电视台一套、八套黄金档播出；2012年更是呈现出“井喷”的态势，仅上半年就有10部电视剧登陆央视。日前，由上海市重大文艺创作领导小组主办，上海市文联、上海市作协、《解放日报》《文汇报》协办的2011—2012上海优秀电视剧创作研讨会在沪举行。来自京沪两地的著名评论家、专家学者、媒体和业界人士共七十余人参加了研讨会。会议就近两年来上海主导出品的优秀电视剧，如《开天辟地》《幸福密码》《悬崖》《誓言今生》《儿女情更长》《风和日丽》《焦裕禄》等进行了研讨。与会专家探讨总结了沪产优秀电视剧的创作理念和成功经验，并对未来上海电视剧创作的发展给出了建议。

　　[记者手记]

重新定位和定义文化海派的意义——上海近年来电视剧创作观察思考

中国艺术报记者 向云驹

　　一度辉煌又一度沉寂的上海电视剧创作，近年来终于再次崛起，从2010年到2012年，仅两年间，就有12部大型电视连续剧冲上中央电视台一套、八套黄金档。今年尤为突出，仅上半年就有10部大型电视剧作品登陆央视。《开天辟地》《幸福密码》《悬崖》《誓言今生》《儿女情更长》《风和日丽》《焦裕禄》《浮沉》等等，每一部都引发全国性全民性收视狂潮。这些优秀电视文艺作品打印着“上海制造”的标签进入大众视野，使人惊呼“井喷”。

　　海风劲吹之际，文艺的新海派现象再度引发思考。

　　曾记得，观看电视连续剧《开天辟地》时的那份激情与感动。那种史诗品格、气质、胸怀深深打动心扉，使人激动、振奋；那种对史料的充分占有和挖掘，那种对历史观的突破和重建，让人重温历史，又多有新知和启迪；那种鲜活、新颖、生动的艺术感染，比之教科书更入脑入心。上海这一大批作品都非常优秀，称得上佳作精品。

　　恐怕平时我们不太在意，这些作品来自何方，但一把它们集中起来，“上海制作”十分醒目：上海的题材、上海的市井人情、上海的历史舞台、上海的今昔变化，甚至上海的种种细节。

　　这些“上海制作”集合起来，无意间也重塑再建了“海派”新文艺。我们应该重新思考和定位海派的意义。

　　在很多人的童年记忆里，上海就是一个高不可攀的地方，它的繁华气息，它的神秘神奇的气象，令人神往。近代以来，海派文化崛起与形成，在中国文化文艺史上独树一帜。海派风格的上海文化是历史中自然而然、无形无意中形成和发展的，它在中国文化发展史上具有重要的历史地位。与吴越文化、齐鲁文化、荆楚文化、中原文化等等相比，海派文化是最近一百多年的文化新潮，夹带着浓郁的现代风格和气质，为中国近现代文化历史所罕见。

　　它的当代意义正在被重新书写与展开。

　　海派是当代上海文化与生俱来的胎记，它是一个历史的开启，它不能也不应被蜕去。当全球化、一体化、现代化汹涌而来并且上海正在其中首当其冲之时，当中国的各种各样的城市文化盲目趋同，在同质化中走向千城一面时，我们需要文化流派，需要地域文化特质，需要文化多样性，需要文化差异化互补，这不仅是文化的坚守、抵抗、坚持，也是人类文化发展的根本出路和基本选择。一座城市，一片地域，一个民族乃至一个国家的文化必然包含着鲜明的城市气质、地域特色、民族精神，也必然是过去、现在、未来的沉积与发展，良莠并存、泥沙俱下在所难免，唯此才需要文化的引领、文化的批判与继承、文化的去芜存精，但这一切都不是去除文化个性的理由。相反，它更加需要改革与创新，需要更有高度的文化自觉。前人创造和遗留的非自觉的海派文化，也需要今人的自觉的海派文化。这必然是一个艰难的文化自觉的过程，但站在今天时代高度的崭新的海派文化，应该是中国的海派，它有中国的高度，有世界的眼光。它海纳百川，得风气之先；它以一域而观全局，以一城之小而收世界之大。过去如此，今后亦如是。惜乎被某种解读的误导，许多上海文化人竟不以海派为荣，反以海派为耻，羞于此名。上海的专家学者、理论界、思想界、知识界、文化界、文艺界，其实有很多人在思考研究海派的性格、思想、文化基础、利弊得失、发展出路，很需要把这些思想资源加以整合，科学解读，形成引导，达成共识，重建自觉。

　　电视是当代传播传媒中最强势的媒体，电视剧是当前文艺样式中最具影响力、最有受众的文艺形式。自从电视和电视剧出现和普及以来，它就一直在高速而迅猛的发展，一路扶摇直上，持续不衰。中国的电视剧观众动辄以亿计、以十几亿计，让任何一种文艺样式都不能望其项背。我们的宣传部门、文化部门、文艺部门把工作的重心重点放在电视剧创作上来，是顺应时代的必然选择，也是一个必须的选择和极佳的选择。我们的文艺创作应该贴近实际、贴近生活、贴近群众，文化发展由人民群众共享，电视剧就是此中最佳的载体和形式。

　　上海近两年来集合各种资源和优势，在电视剧制作上做出了积极的努力，取得了可喜的成果。上海的文化在中国近现代发展史上是有这样一种弄潮时代的传统的。早在现代印刷技术引进中国时，上海的图书出版、新闻报刊、文学创作就在中国鼎盛一时；电影初兴，上海也是中国电影的繁华之都。当此电视剧风起云涌时，上海应当把巨大的文化优势，比如剧本创作优势、表演人才优势、文化资源优势、理论评论优势、资金金融优势、影视制作优势、电视频道优势、体制机制优势等等，整合集合，转向电视剧创作制作。目前在上海市委宣传部的强力推进下，这种转向出现极好的势头。这是上海的地方优势，也是社会主义制度的优势。

　　电视剧的强势发展，也引得市场竞争空前激烈。国际竞争姑且不说，单看国内各地或电视剧市场，就十分热闹。电视剧的观众又有着空前的观剧的民主和自由，看谁不看谁，完全在观众自己。所以，内容为王也是硬道理。没有过硬的、出奇制胜的作品，也就不可能赢得观众。上海的优势在于，它不是像某些地方，只有一个方面强大，比如只有剧作家，或只有一些名演员，名导演，或只有个别创作团队，等等。上海从历史上就形成了人才集聚优势，而且在电视剧创作所需要的各个方面都有一流的队伍、一流的水平。海派文化有一个传统，就是始终站在很高的高度呈现中国历史。上海创作，既有市民性、市场性、地方性、都市性，也有时代性、开放性、国际性、独创性。

　　文学艺术代有增替，各领风骚。唐诗、宋词、元曲、明清戏曲小说，直至今天的电影电视剧。一种文艺样式也各有风采，呈一时之盛。比如电视剧，历史事件、战争风云、家庭悲欢、职场争胜，可谓百花齐放，此起彼伏。在这两种文化浪潮合流的今天，上海的电视剧创作再一次振衰起颓、强势回归。上海的文化是值得做大做强的，并且应该以电视剧的形式呈现出来。如此，上海的整体文化形象必将获得一个全新的面貌。